珐华器,不一样的瓷色诱惑!

 珐华器,又称珐花器或法花器,是汉族传统工艺美术品,始于元而盛于明。色彩艳丽,线条生动,形象简练,具有独特的山西地区风格和特殊的装饰效果。



明 珐华镂雕牡丹孔雀纹


  珐华一词原始于方言俚语,意为粉花、粉画。由于晋东南人法粉不分,外埠人误粉为珐,明景泰年间官家珐琅罕迹于民,色彩鲜丽斑斓,珐华彩亦雍容华贵,同有“珐”字,珐华器的色泽釉彩及其刻绘艺术有过之而无不及,这美丽的意外倒也给珐华陶瓷增添了些许神秘的传奇色彩。



明成化 珐华童子拜观音瓷板


  珐华瓷始出元代中后期,属硬陶,烧结仅高出陶器100度左右,与唐三彩相类,而山西珐华器为低温釉陶瓷。珐华陶瓷由琉璃演变而来,而琉璃多为绿黄色,色彩单一,而珐华彩比较丰富,绿、黄、白、蓝、紫、黑等,特别是茄皮紫、葡萄紫、色泽透明鲜亮历久而弥新。


珐华檐梁


珐华檐梁


  当时,有晋地琉璃遍天下一说,无论皇宫庙宇,商宅权府,山西琉璃无处不在。山西大同明洪武十三年筑造的九龙壁,便是琉璃与珐华陶瓷完美的结合体。


九龙壁



九龙壁


  珐华最大的特点是隔釉见胎,开芝麻纹片,琉璃则开大甲纹片。纹片的开法均为片四周起翘,如胶泥地日晒后的龟翘状,且反铅,隐现蛤蜊光。珐华器与琉璃器的最大区别是在釉中添加了草木灰,也称牙屑釉,在色釉上比琉璃器更纯正丰富,刻画细腻。


明正德 嘉靖 珐华八仙纹大罐


明 珐华釉双龙耳瓶



  明中期以后珐华器从建筑构件走向庭堂,其精美不言而喻。其中盘、碗、碟、香炉、文房用品,人物造像、瓶罐、缸、吉祥神像、神兽,最为多见。


明 珐华兽耳花鸟纹大罐


明 珐华花卉纹鼓墩



  珐华器蓝釉分两种:一为孔雀蓝,一为孔雀绿,蓝釉色彩正品应为天蓝+毛蓝,绿釉为军绿+墨绿,统称为孔雀蓝。黄色正色为娇黄,有葡萄紫,茄皮紫,所有珐华器均为有紫为贵。由于珐华釉隔釉见胎,从元晚便出现了珐华釉下墨彩,但墨彩处剥釉严重,墨彩大多绘花鸟人物。


蓝釉之美


珐华釉莲花纹



  珐华纹饰有很多,可大致分为:立粉多彩缨络纹,山水、人物亭榭楼阁纹,动物植物花卉纹。明中期开始出现印纹、划刻纹,同时出现模制脱胎器,如:狮、貅、香炉人物等。



明 珐华釉龙纹抱月瓶


明 中晚期 珐华开光瑞兽罐


明 珐华釉龙纹梅瓶


清 素三彩珐华立粉酒仙瓶


  珐华陶瓷以山西出产的最有名,山西珐华器传承综合了各代的具象审美,突显独创了珐华彩釉陶瓷,它以北方文化为背景的粗犷、豪放,朴实的农耕文明、游牧文化,揉合的民族情结刻画在了陶瓷之上,形成了山西黄土高原独特的琉璃珐华文化!


历代珐华工艺品欣赏:


清 珐华缠枝花卉瓶


明万历 珐华双龙莲花纹兽面足香炉



明 珐华开光花卉八棱梅瓶


清 珐华菊花纹双耳瓶


明16世纪 珐华莲塘纹罐


明16世纪 珐华莲花纹罐


明16世纪 珐华缠枝牡丹纹葫芦瓶


明 珐华釉一鹭莲科八宝纹大罐


明 珐华釉人物梅瓶


明 珐华釉人物梅瓶


明 珐华釉刀马人物大罐


明 珐华绣球钮压鞋枕


明 珐华瑞兽纹大罐


明 珐华镂雕人物图盖罐


明 珐华缠枝莲纹梅瓶


明 珐华花卉灯台


明 珐华花卉梅瓶


明 珐华花卉双耳瓶


珐华釉地粉彩开光锦绣前程纹盖罐


明 珐华彩花蝶纹出戟花觚


明 珐华缠枝莲梅瓶


珐华红绿彩龙凤葫芦瓶


珐华造像欣赏:


清 珐华人物坐像


晚清 珐华釉调琴仕女


清 珐华佛坐像


明万历 珐华釉释迦牟尼坐像


明嘉靖 珐华釉真武大帝佛龛


明 珐华真武大帝像


明 珐华釉真武大帝供龛


明 珐华釉释迦坐像


明 珐华观音像


珐华人物骑马俑



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历代陶瓷
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