书画收藏的前瞻性与格调高下

2015-12-23 丁雪峰

成熟的收藏家收藏作品绝不是轻易的,他们要做大量的调查,很长的等待,确定这位艺术家的位置是否真正确立,确有艺术价值的才收藏。从市场角度而言,收藏家的行为代表最严肃的学术层面,并指导着艺术市场。


每一个时代都有数不清的书画作品被生产,有的未具曙光,即被淹没;有的一时风起云涌,但也随即被遗忘,而真正能够流传久远的作品是哪些?这是一个收藏家与艺术家共同关心的问题。


而每一个收藏家都有一个预设的立场,就好像画坛一些拙劣的作品,被肯定为奇葩!评论、文章接二连三的出现,这时心知肚明的人,便要赞叹评论家与收藏家的作用,因为一幅涂鸦,竟然可以牵扯出什么“主义”!什么“观念”等!这种炒作行为往往扰乱视听,扰乱正常的艺术秩序,那么究竟什么样的作品可以被人们普遍认可并流传久远呢?一般取决于它的格调高下


艺术格调有谁说了算?是评论家还是收藏家?高尚格调与高尚文化的推动者,究竟是来自金钱的力量,还是学术的力量,还是二者交接的结果?在当今经济环境、文化氛围里,是乎是难以澄清的互动关系。


现在是经济社会,无论是经济领域还是知识领域,所崇尚的格调几乎都泛指了金钱与物质的堆砌。因此,被我们恭维收藏家具有好眼力的时候,其实所言及的不是针对对方的格调,而是指其对于物品的价值判断能力,这种价值判断是否能够成为生活品味的指导,是否就是文化品质的保证?可以说正是在金钱的作用下,使所谓的高尚文化很难有一定的准则。

寻求财富与教养似乎是人类生活历史中的一个普通前瞻指标,有些书画家在迎合市场时,会调整个人格调,然而,一般人很难判断未来的高尚格调将会如何转换。黄宾虹在世的时候,他的山水画无人能欣赏,认为“墨气太重”,更无人出资收藏。他的集墨浑厚华滋、元气淋漓,在今天被视为一种有意识的艺术变革。上世纪四、五十年代具有高格调的贵胄们,无论如何也想不到这种“墨气太重”的风格能成为未来新格调的启蒙。(未完待续)


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雨窗漫笔
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