古诗词的吟诵技巧

    在中华五千年的历史长河中,古诗词作为一种别具风雅的艺术形式广为流传。从春秋战国的《诗经》一直到唐诗宋词元曲,诗词文化一直贯穿了中华民族的发展史,融汇于中华民族的血液之中。


对于古诗词的吟诵,首先一条在于理解。很多人觉得在朗诵和吟诵前的学习没有必要,这种想法是极其错误的。吟诵,重在意境,是对作者作品的一次艺术再加工。如果不能理解作者的原意,死记硬背下来,一做不到传情达意,使人听来觉得索然无味。二来临场发挥时也易受到影响,会出现漏字漏句甚至忘词的情况发生,将大大降低吟诵的欣赏价值。所以在吟诵前,知道作者想要表达的意思是非常重要的。


其次便是古诗词的吟诵方法,

经过千百年的实践,有一个共同的基本规则:就是平长仄短、抑扬顿挫、声情并茂。这种规律可概括为两种形式:

1.平起绝句

除韵脚字必须长吟外,其长吟处应在二四四二字,即第一句的第二个字;第二、第三句的第四个字和第四句的第二个字上。如杜牧《夜泊秦淮》:

烟笼——寒水月笼沙,夜泊秦淮——近酒家。

商女不知 ——亡国恨,隔江——犹唱后庭花。

2.仄起绝句

除韵脚字必须延长外,其长吟处应在四二二四字,即第一句的第四个字,第二、三句的第二个字,第四句的第四个字上。如刘禹锡的《秋词》:

自古逢秋——悲寂寥,我言——秋日胜春朝。

晴空——一鹤排云上,便引诗情——到碧霄。

如果是律诗或排律,就按上述方法循环。如遇折腰(叫阳关体、顺风调)等变体调,就要改变节奏形状。如王维《渭城曲》:

渭城——朝雨浥轻尘,客舍青青——柳色新。

劝君——更尽一杯酒,西出阳关——无故人。

这就成为二四二四式,因为该诗第三句失粘造成的。掌握平长仄短的规律,不仅使用于诗,同样能适用于词。吟不同唱,吟是用鼻腔,而唱是用喉咙。

总结起来吟诵有四个要点,即:

(1)感情真挚。“真实”是艺术的生命。吟诵时一定要怀着深挚的激情,“沉醉”于诗的意境中,做到真情迸发,这是头等要务。

(2)吐字清晰。古诗词感情丰富、文辞美妙、用字精练、表达含蓄。且音节分明、声调和谐、韵律铿锵、节奏感强,具有极富音乐性的声律美。但它不同一般的“歌唱”,而在吐字清晰方面有其更严格的要求。诸如声母、韵母、声调乃至变调、轻声、重音、语调等方面,都应注意运用之。对拖腔之含复韵母的字还要做到“收字归音”,即把主要的韵母拖长,字尾应在临结束时才收拢。

(3)节奏分明。节奏是吟诵的“骨架”,对吟诵起着关键性的“支撑”作用。节奏之重要本质,是一定长度的“时隔”(或称“顿”)的回复,再现,从而形成若干节奏单位,从语速上调整好吟诵的布局,让人听起来很有震撼的感觉。

(4)行腔自然。吟诵是通过语言的腔调与音乐因素的融合与渗透、浓郁的文学性则始终贯穿其中,它是音乐的语言也是语言的音乐,有其不同凡响的独特风貌。吟诵的自然要如行云流水,质朴、天然,要以作品的内涵和思想感情为依归。达到摇头晃脑,得意忘形,陶醉于优美无穷的音韵和谐之境地,给人一种如梦如幻的特别享受。

(可不能学习表情弟哟!)

总而言之,只要大家能够体会作者做诗词时的感情以及掌握一定的技巧,再加上持之以恒的练习,一定可以在吟诵古诗词方面得到较大的提升!祝各位热爱吟诵的亲们早日练出感觉,成为一名出色的吟诵家!


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