盛世皇帝的“玻璃心”:康、雍、乾各式玻璃器盘点

中国的玻璃制造工艺已有两千多年的悠久历史,清代的玻璃生产,南方以广州为中心,北方以颜神镇为中心。玻璃器,在明清时期又称为“料器”。清代以前,我国的玻璃事业发展缓慢,清初,康熙皇帝乐于接受外来的科学技术,专门建立了清宫玻璃厂(1696),清宫的御用玻璃器,绝大部分就来自这个地方。为建立清宫玻璃厂,康熙聘请了国外技师作为技术指导,同时征集了全国优秀的玻璃技师,决心生产制造出中国自己的优质玻璃瓷器。依附于皇家实力,技师们很快便烧炼出了色彩丰富、质地精纯的玻璃器。并采用无模吹制和有模吹制等技法,并结合中西方制作玻璃的工艺技法,创造出了众多的工艺品种。其中碾琢版套色玻璃的出现,把玻璃的制造工艺提高到了崭新的历史阶段,取得了玻璃工艺的辉煌成就。

 

清宫玻璃厂生产的主要器物有炉、壶、瓶、钵、碗、杯、盘、尊等,颜色有白、黄、蓝、青、紫、红等30余种,清代宫廷玻璃器,按艺术加工技法的不同可分为9个品种,分别为单色玻璃、套色玻璃、金星玻璃、搅玻璃、戗金玻璃、玻璃胎画珐琅、刻花玻璃、磨花玻璃和点彩玻璃。从制造档案和传世作品两方面可以看出,玻璃器制作的高峰期是在康、雍、乾三朝,嘉庆朝以后开始衰落。由此窥知,叱咤在中国康乾盛世的三位皇帝,也有着一颗少女般的“玻璃心”。

白玻璃水丞•清康熙•单色玻璃

   

白玻璃水丞,通高7cm,口径2.8cm。水丞由透明白玻璃吹制而成,圆形平底,下阔上敛,小口有盖。腹外切磨出8个平面,似莲瓣围绕一周。盖的表面切磨成六角形连锁纹。器底阴文篆书“康熙御制”四字款。清宫造办处于康熙三十五年(1696年)设立玻璃厂,融中国传统与欧洲技术之长,制造出了许多新品种,然而传世者极少。此水丞即出自宫廷的玻璃厂,其运用了西方切磨宝石的技法,质地纯净透亮,造型端庄,装饰新颖,是研究清代早期玻璃工艺的珍贵资料。(北京故宫博物院:张丽)

黄玻璃桔瓣式渣斗•清雍正•单色玻璃

     

黄玻璃桔瓣式渣斗,高9.9cm,口径9.7cm。此器喇叭状口,大而外侈,向下内收成束颈,腹部桔瓣状隆起,腹与足连接处内束。通体桔黄色,以凹凸手法塑成十六瓣桔瓣状。底部中心双线方框内阴刻楷书“雍正年制”双直行款。此渣斗属小件陈设玩赏品。雍正时期玻璃厂由养心殿造办处迁移至圆明园六所,其作品基本上沿袭康熙年代的技术。这件渣斗的颜色艳丽,俗谓鸡油黄,色度均匀、纯正、洁净,呈色难度很大,是清早期玻璃器中的佳作。(北京故宫博物院:冯乃恩)

蓝透明玻璃八棱瓶•清雍正•单色玻璃

        

蓝透明玻璃八棱瓶,高14.5cm,口径2.3cm,足径4.2cm。瓶八棱形,细长颈,鼓腹,圈足。通体呈透明宝蓝色,光素无纹饰。外底中心镌双方栏,内双直行楷书“雍正年制”四字款。从目前的传世品看,玻璃八棱瓶的造型始见于雍正朝,乾隆时期曾以不同色泽的玻璃进行仿制,产品如出一辙,若无款识,则难以分辨。该瓶造型规整,棱角笔直清晰,色泽雅致,晶莹剔透,虽无纹饰,却以其精巧的造型、宝石般的色泽和纯净无暇的质地取胜,格调高雅,显示了清宫玻璃厂高超的技艺,表明清雍正、乾隆二朝的玻璃制作工艺已达到其巅峰。(北京故宫博物院:张丽)

磨花玻璃花卉纹杯•清乾隆•单色磨花玻璃

  

磨花玻璃花卉纹杯,高3.4cm,口径6cm。此杯敞口,腹部下收,平底。茶色透明玻璃,外壁饰山石花卉图案。杯底粗方框内有“乾隆年制”四字款。此杯系清宫造办处玻璃厂烧造,器形小巧秀美,所饰图案山石嶙峋,花草延展自然,蝴蝶翻飞,意趣盎然。磨出的纹饰透过茶色玻璃壁愈显出典雅清丽。

白套红玻璃云龙纹瓶•清乾隆•套色玻璃

   

白套红云龙纹玻璃瓶,高29.5cm,口径9.5cm。此瓶以涅白色玻璃做胎,紫红玻璃为饰。口沿为喇叭状,细颈,腹阔大而垂,矮足,平底。瓶口饰弦纹一周,颈部饰蕉叶纹,肩部饰蔓草纹和如意云纹,腹部为如意云龙戏珠图,间饰云纹,近底饰以莲瓣纹,瓶底双方框内刻楷书“大清乾隆年制”六字款。此瓶造型典雅,胎质润泽,纹饰华丽而精细,是乾隆时清宫玻璃厂套料作品中之佼佼者。(北京故宫博物院:冯乃恩)

金星玻璃三阳开泰山子•清乾隆•金星玻璃

     

金星玻璃三阳开泰山子,高12.5cm,长22cm。山子作嶙峋山石状,其间有3只温顺的绵羊,姿态各异。山脚下,左边一羊仰首观天,右边一只低头下山,另一只伏卧在山顶上,回首作张望状,寓意“三阳开泰”。底部中心阴刻双竖行篆书“乾隆年制”四字款。山子附精细的黄杨木山石水波纹座。金星玻璃只在乾隆一朝制作过,山子中的3只绵羊体态浑圆,而山石则陡峭险峻,棱角分明,工匠运用不同的雕刻技法达到了刚柔相济的效果。此山子为金星玻璃器中的传世精品。(故宫博物院:张丽)

搅玻璃瓶•清乾隆•搅玻璃

   

搅玻璃瓶,高20.8cm,口径11cm。瓶喇叭状圆口,口沿外撇,颈直且较长,约占全器的二分之一弱。腹部类鹅卵形,最大径偏上,近底处束紧,高圈足。足底阴刻楷书“乾隆年制”四字款分布周边的上、下、右、左处。瓶的口沿和足部为碧绿色,颈、腹部饰白、蓝、红三色相间的条带纹,斜向缠绕全器,其颜色的相间规律为白、红、白、蓝。搅料工艺是乾隆时期创造的一种新的玻璃装饰工艺,其工艺过程比较复杂,类似于拧丝。在玻璃器上最早出现款识的时间是清康熙年间,直到清末,大量的清宫造办处玻璃厂作品常有年款,但是款识分布方式多为双直行、单直行,并加圈栏。这件作品的刻款方式却比较特殊,呈单字分别处于四个方向。此瓶颜色纯正,质地洁净,造型雅致,纹饰流畅活泼,如行云流水,为本来静止的器物注入了勃勃生机,是不可多得的古代玻璃珍品。(北京故宫博物院:冯乃恩)

粉红色玻璃戗金缠枝花纹三式•清乾隆•戗金玻璃


粉红色玻璃戗金缠枝花纹三式,炉高7.6cm,口径8.6cm;瓶高12.7cm,口径2.3cm;盒高3.7cm,口径6.6cm。清宫旧藏。三式由炉、瓶、盒组成。炉为双耳,三足,炉内置铜镀金胆以备燃香之用。瓶为马蹄式。盒为圆形。三式均以粉红色玻璃制成,上饰戗金缠枝花纹。底阴刻楷书“乾隆年制”四字款。“三式”即炉、瓶、盒的组合,是置于室内燃放香料的成套用具。其组合方式始见于清朝,似与满族的生活方式有关。造办处曾以珐琅、铜镀金、玉、瓷等材质制作了大量的三式,有的器物上还镌刻着所陈设的宫殿名称和千字文顺序。玻璃质地的三式则不多见。此三式系清宫造办处玻璃厂造,小巧精致,玻璃色泽醒目亮丽,为乾隆朝戗金玻璃之佳品。 (北京故宫博物院:张荣)

玻璃胎画珐琅花鸟小瓶•清乾隆•玻璃胎画珐琅

    

玻璃胎画珐琅花鸟小瓶,高8.5cm,口径1.2cm。清宫旧藏。此瓶小圆口,直颈,筒形身,圈足。通体以乳白色玻璃为地,上以珐琅彩描饰花纹。口边绘蕉叶纹,腹部环饰花鸟图。瓶底阴刻楷书“乾隆年制”四字款。玻璃胎画珐琅是清代与铜胎、瓷胎画珐琅先后出现的新工艺,而唯玻璃胎画珐琅制作难度大,传世品少。此件小瓶造型秀美,胎色洁白,温润如玉,表面有一层光亮的凝脂,所绘花鸟图传神而柔美,赏心悦目。此玻璃胎画珐琅瓶是清宫造办处玻璃厂和珐琅厂联合制做的精品。(北京故宫博物院:张荣)

孔雀蓝色玻璃长颈瓶•清乾隆•单色玻璃

   

孔雀蓝色玻璃长颈瓶,高27.3cm,口径8.6cm。清宫旧藏。瓶微撇口,长颈,圆腹,圈足。通体为不透明孔雀蓝色玻璃,光素无纹饰。底中心处阴刻“乾隆年制”楷书款。此瓶系清宫造办处玻璃厂造,属皇家陈设品。该瓶器形端庄大方,线条流畅,色泽娇艳,表面平滑光亮,是乾隆朝独具风采的工艺美术品。(北京故宫博物院:张荣)

 

知识扩展 : 考古发现,中国最早的玻璃器是出现在西周时期,彼时,玻璃工艺也已趋于成熟。玻璃,在我国历史上也称 “缪琳”、“火齐”、“琉璃”、“琅玕”、“颇黎”、“明月珠”、“玻璃”(晋)、“瑟瑟”等,人们大多将半透明的称为“璃”,透明的才称“玻璃”。后来又有“药玉”、“罐子玉”、“硝子”、“料器”等名称,并以“料器”一名使用最为普遍。


作者: 牛立亭  来源: 中国文物网 


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