中国古代书画收藏鉴赏——明代绘画


     明代画风迭变,画派繁兴。在绘画的门类、题材方面,传统的人物画、山水画、花鸟画盛行,文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面,涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。在师承方面,主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派,以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。在画法方面,水墨山水和写意花鸟勃兴,成就显著,人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。另外,民间绘画,尤其是版画,至明末呈现繁盛局面。


徐渭

徐渭(1521—1593),初字文清,后改字文长,号天池山人、青藤居士,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。其写意画,无论是花卉还是花鸟,皆一挥而就,一切尽在似与不似之间,对笔下的四时花木,画家运用勾、点、泼、皴等多种笔墨形态,将牡丹之雍容、紫薇之隽秀、竹子之萧疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺洁的神韵刻画的入木三分,分别舒展九尺与五尺的梧桐和芭蕉,直冲画外,不见首尾,与密如骤雨的葡萄、虬如蟠龙的藤蔓构成了巨大的张力,充溢在画面中的纵横之气和豪放境界更是前所未有。


徐渭 牡丹 133.5cm×36.5cm


陈淳

陈淳(1483—1544),字道复,后以字行,更字复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。他能诗文,擅书法,尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。中年以后间作山水,技法学米友仁、高克恭,多以江南风景为题材,手法简练,极具文人生活情趣,文徵明曾微笑着说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。”



陈淳 霜天丛艳(局部) 33cm×526cm


董其昌

董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,华亭(今上海松江)人。擅画山水师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。其《画禅室随笔》是研究中国艺术史的一部及其重要的著作。


董其昌 林泉清幽图 109cm×48.5cm


陈洪绶

陈洪绶(1598-1652),字章侯,号老莲,浙江诸暨枫桥人。能诗,工书法,尤擅绘画。陈洪绶大量运用锐利的方笔直拐,线条的转折与变化十分强烈,能恰到好处地顺应衣纹的走向,交代人物的动势。线条均较短促,起笔略重,收笔略轻,清劲有力。曾经一度出家的陈洪绶,对于道释图像也多有涉足。改穿僧服后的一段时间内,他专心致志,只攻佛画。综观陈洪绶在人物画上的成就,壮年时已由“神”人“化”,晚年则更炉火纯青,愈臻化境。造型怪诞、变形,线条清圆细劲中又见疏旷散逸,在“化”境中不断提炼。 直到近代,陈洪绶的作品还受到鲁迅的极力推崇。鲁迅早在壮年就着手于陈洪绶作品的搜集,晚年还预备把他的版画介绍出来。这一切,都说明了陈洪绶是中国艺术史上一位光彩熠熠的伟大画家。



陈洪绶 花鸟、湖石、草虫册页(选页) 22cm×16cm


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