中国古代的审美观念

中国的各朝各代对美女的审美观念的内容不尽相同。唐代的美女形象,在婉丽温雅外,又强调体态丰肥的健美

宋以后,盛唐时期的阳刚之美让位于宋代阴柔之美;开阔豁达的心胸代之以哀婉幽怨的柔肠;体态丰满、仪容典雅的丰硕之美,让位于孱弱纤细的清癯之美。女性病态美日渐成为女性美的模式。

《西厢记》中的崔莺莺是“淡白梨花面,轻盈杨柳腰”,“翠裙鸳绣金莲术, 红袖鸾销玉笋长”,“解舞腰肢娇又软,千般袅娜,万般旖旎,似垂柳晚风前。”

明代以来,人们开始注重女性形体的完整的美。明代才女叶小鸾有《艳体连珠》,分别吟咏妇女的发、腰、足和全身。叶小鸾的母亲沈宜修又作《续艳体连珠》除发、腰、足外,又吟咏了妇女的眉、目、唇、手四个部位或器官,使得女性的人体美更为完备。


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