珍贵民国《习字入门》— 让书法速成

 :  高掌远蹠,自夸心得,此在成材者观之,未始非临池参考之一助。而以语初学,则如孩提之子,跬步勉能,而欲与之驰峻岅陟峩冈,有不虞其颠踬者,叹今亦有见及。是者坊本诸编,宗旨自标不外桄导初学之用。而东抄西撮,颠倒本末,浅深襍揉,其不适用也。与古本均兹,编以蒋仲和之书法正传,刘少棠之习字讲义为蓝本,间采古今名人确有经验之语。虽简页不多,而自点画,以及全体无一不为亲切之指示。字句明白,记诵便利,诸家塾已有成效矣。以视重悂,谬之坊本为何,如耶愿与莘莘学子一堤之。

                                                                                                                                                                       民国八年十月皞皞子识

 

凡例  习字之法,本无专书。前人绪论所及,非失诸高深,即失诸简略。本编指示较详,措词尤极浅近。凡稍通文字者,皆可领会。

 本编从点画起,以至全体结构,一一指示,最为详尽。本编所论姿势、精神、器具之注意,均由经验而来。实力行之,效即立见。

行楷普通所尚,本编举例止此。至纂隶各法,不在本编范围之内,故不赘。

本编以蒋仲和之书法正传,近日刘君少棠之习字讲义为本。间就鄙见删增,以合程度。不特便,且宜于校外自修。

总论  谚云,字无百日功。此言不至百日,功效自见也。本书所述,为初学之模范,作亲切之指点。言简意赅,法已大备。学者苟循序行之,不为一曝十寒,则进功之速,  诚有 如谚之所云者。兹举注意之点,详列如下。

  

第一节        姿势之注意:

当作字之时,桌椅高低不合度,或身体不正坐,则骨脊渐成弯曲形。最能妨血液之运行,害身体之健康。学者所当力戒。 

第二节,器具之注意

-----临摹之帖,不可不选。当随其性之所近而习之。向时坊间搨本,大半恶劣。惟近日所印之珂罗版真书,如宋拓醴泉铭,皇甫诞多宝塔,李元靖金刚经等碑。行书如宋拓集王书圣教序,兰亭序,黄庭经,及东坡西楼帖等。刻价虽稍昂,均极名贵,切勿惜费而买滥恶之本,致误始基之植。帖宜有架,置于对面,无架或置于案左亦可。
-----初学大字宜用羊毫笔,小字宜用兼毫笔。因学童指腕力弱,须籍笔毫以助之。笔管长短,以五寸为适中,笔头以偏尖为大忌。放置时勿令斜曲,用后必须洗涤收藏。
----磨墨时不宜苟简。书之优劣,大半关系墨色,故浓淡以适宜为要。大约磨墨过后,痕不遽没,即为适宜。过度则乾燥滞笔,不及则墨水渗溢。初学练习,大字祇要用墨屑镕化,储以大盂,随时应用,费较省也。至学成作书时,墨以新磨为佳,久贮则非灰尘沾污,即胶浮汁黏,自碍笔之进行。墨之胶重者,亦不适用。
-----纸以黄色而质粗为宜。向来习字,多用一种元书纸,或表心纸亦可。纸质过粗者,易损笔,不可用。忌用过白过滑之纸。

 -----发墨易浓者为贵,位置以右面上方为宜。用时著水,不用须洗涤。有盖方佳。

 -----宜用新汲洁淨之水。热水及久贮者勿用。 

 

第三节        时间之注意: 

 

每日清晨约一小时为度。写时一气呵成,不宜停止。即盛暑祈寒不得作辍,三月之后便有进境,一年之后,可望小成。

第四节        精神之注意:

习字之时,务宜专心致志,细看所临摹碑帖之字。每笔之如何起讫,全字之如何支配。胸有成竹,然后临摹自合。一字未惬,至于再三。毋畏难,毋畏速,毋鲁莽,三者所宜力戒。

第五节        次序之注意:

昔人有云,真生行,行生草。真书如立,行书如行,草书如跑。人必能立而后能行,能行而后能跑。循序渐进,不容躐等。习字者既明手腕之所运用,首学点画体势之法,次学偏旁配合之法,终学结构变化,每行通幅贯气之法。初学以大字为先,若从小楷入手,便无骨力,放大亦难。故必先从径寸以外之字入手,兼习五六寸之大字。日二十字,使笔笔造至合法地步,乃可练习小楷。

 

第六节   笔及指腕之运用

执笔

执笔有双钩单钩之说。双钩者,搦管于指骨之次节。单钩者,搦管于指骨之首节(指谓食指及中指)。如图所示乃单钩式。执笔之法,大指、食指紧擫,中指钩向内,无名指抵向外,小指附无名指后,以辅助之。手背要圆,掌要虚,指要实,腕要悬,管要直。掌虚则运用便利,指实则筋力平均,腕悬则肉不衬纸,管直则字字中锋。又笔在指端,则掌虚,而运动适意。笔居指半,则掌实而不能自由。真书执笔宜近笔头,行书宜稍远,草书宜更远。远取点画长大,近取分布齐均。学书当先学执笔真书,大指食指距笔头一寸五分,行书约一寸六七分。

 

 

 指法及名目

  大指上节用力,与食指擫笔

   食指压笔,亦用指端

   中指尖钩笔向内

   笔管贴著无名指爪肉之间 

   小指紧靠无名指后,而辅助之 

此段言体(指执笔未运动时言),前人谓之拨镫法。谓如善御者之仅以足尖踏镫也 

 

 指法运用及名目:

  无名指从右平推至左,横画起势用之。从下直推至上,直画起势用之。又小指亦推  无名指过左。 

   无名指爪肉之际,抬笔管向上抵与拒无名指与中指,两相资借为用。无名指揭笔,中指节制之。 

   小指导无名指过右

   小指送无名指过左。大字尽一身之力而送之。  

   笔笔相生,意思连属,势如卷书。盖力到笔到,旋转如打圆圈也。知卷则字皆一气贯注。 

此段言用。用者,运转时往来顺逆之道也。小字运指,中字运腕,大字运肘。盖寸以内,法在指掌。寸以外,法兼腕肘。 

 腕肘用法 

悬肘  大字用之

虚肘   中字用之

悬腕  中字用之

虚腕   小字执笔近头,腕不著案 

  

 笔法及名目

  笔锋欲左先右,往右回左也,直画上下亦然

   力注毫端,透入纸背,笔重按下

   顿后以笔略提,使笔锋转动,离于顿处,凡转角及趯用之。挫有分寸,过则脱节,不及则气促

   用笔如顿,特不重按   

 驻  不可顿,不可蹲,而行笔又急不得,迟滞审顾,则为驻。凡勒画起止,及平捺曲处用之。 

力聚于指,流于管,注于锋,力透纸背为顿,力减于顿者为蹲,力到纸笔即行为驻。

   顿后必须提,蹲于驻后亦须提。提者以笔提起,减于顿蹲及驻之分数也。先由落笔,后有提笔。提之分数,准乎落笔之分数。  

   围法也,有圆转迴旋之意。 

  意与折同。折之分数多,抢之分数少;折之分数实,抢之分数半虚半实。圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。空抢者,取折之空势也。笔燥则折,笔湿则抢;笔燥实抢,笔湿虚抢。用抢分数,仍随落笔之大小轻重。 

   用于承接处。 

   笔锋搭下也。上笔带起下笔,上字带起下字。 

   指法运用,侧势居半,直画尤宜以侧取势。 

 衄  笔既下行,又往上也。与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆   

此段言笔划已著纸,凡法皆在画中,有形象可寻者也。


第二章 楷书

一     永字八法

 

法则  真字之法,书家以永字八法该之。所谓八法者,曰侧、曰勒、曰努、曰趯、曰策、曰掠、曰啄、曰磔。永之一字,其法皆备也。

   即点,不言点而言侧者,谓侧下其笔也。

   即画,不言画而言勒者,取其劲澁如勒马之缰也。 

   即直,不言直而言努者,谓头向右发,笔微努稍驻,而趯笔下行,不可直笔。中间自然凸胸而出。唐太宗曰,为竖必努,非另有一笔也。  

   与挑一也,竖趯曰趯,横趯曰挑。

   者圆锋左出,势尽仰收,如鞭之策马,力在著物处也。 

   一名分发,点头撇尾,如篦之掠髪也。  

   即撇,不言撇而言啄者,谓势如禽之啄物也。 

   裂也,右下为磔。始入笔紧筑而微仰,便下徐行,暗收存势,势足而磔之也。 

 

附八法心传口诀 :

侧不鬼卧,勒常患平,努过直而力败,趯宜峻而势生,策仰锋而上揭,掠左出而锋轻,啄仓皇而疾掩,磔趯趞以开撑。 

笔锋须映带,行书露其形,楷书存其意。书谱云,欲知后笔起,意在前笔止。明乎此,则起落承接,一气相生矣。

 

分部配合法

作书有逊让覆载诸法,固举全体而言,然用意实先露于偏旁上下。为之豫留地步,其间屈伸长短布置之道,有变体,有简笔,一一讲明。此入门捷径也,举各偏旁如图:

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