古琴弹弦八法

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古琴的右手弹弦,有所谓八法:大指的擘托、食指的抹挑、中指的勾剔和名指的打摘。擘抹勾打是指向内弹,托挑剔摘是指向外弹。由于各指指力的差别,以及触弦角度的不同,八法构成了弹弦音的多种音色变化。

 

对八法的运用,彭祉卿在《桐心阁指法析微》中,有精辟的见解:

 

“抹挑勾剔托擘打摘,谓之右手八法。曹柔指诀云:右手轻重疾徐。八法即为轻重疾徐所自出:凡独用者徐,并用者疾。勾剔擘托并用者稍徐,抹挑打摘并用者最疾。而轻重之中,又有清浊,以指甲肉别之。轻而清者,挑摘是也;轻而浊者,抹打是也;重而清者,剔擘是也;重而浊者,勾托是也。外弦一二,欲轻则用打摘,欲重则用勾剔。内弦六七,欲轻则用抹挑,欲重则用擘托。中弦三四五,欲轻则用抹挑,欲重则用勾剔。抹挑勾剔以取正声,打摘擘托以取应声。各从其下指之便也。古人琴操,打摘常用于一二弦;明以后谱,概以勾剔易之,岂一二弦遂可不用轻弹乎?夫一二弦,弦巨音浊,固以重弹为主;然多用勾剔则可,竞废打摘则不可。犹之六七弦,弦细音清,宜于轻弹;而擘托仍间尝用之,同一例也。今以勾剔代打摘,其失盖由各谱指法不言分轻重之故。即轻重无所分,自不妨随意替换也。” 

 

彭祉卿的分析,是很合理的,他不单说明了八法的运用对琴曲的音色变化的妙用,也指出应用打摘的必要性。由于自明代起,琴风趋向于左手技法的发展,而右手指法渐被忽略;八法中的打摘,就因名指的力度弱,发音不易控制,慢慢被中指的勾剔替代。到清初刻印的琴谱,除了在‘滚’、‘轮’等混合指法上用到‘摘’外,‘打’基本上已被淘汰了。在当今琴乐发展趋向于左右手技法的再开拓,以及使琴乐音色表现更为丰富,恢复名指的打摘指法是很有现实意义的。

PS:本人对古琴完全不懂,纯属打酱油式转帖。另外还想配个乐来着。。不知道配什么合适,欢迎大家来添个彩。

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