张家旺·河南曲剧洛阳篇

原文标题:《梨园诗稿.洛阳篇》
       戏曲之趣,功集唱念做打,行分生旦净丑。且不论先秦巫祝,两汉歌舞,盖自唐明皇在宫廷教于梨园,后世伶人始称梨园弟子。及宋元有勾栏瓦舍,繁华不歇,戏曲又迳兴于民间。千百年来,地域有别,乡风弗同,衍化出这许多剧种。
        而河南曲剧,源于大调曲子,兴盛于宛洛。蒂固根深,喜爱者甚多。发乡俚之音,曲更数代;革高跷之习,形整百年。历来戏里戏外,诗酒唱和,别有一番情趣,又因渗透人情,而富有人生的智慧。如杜甫曾写李十二娘,梁启超曾写谭鑫培,张謇曾写梅兰芳,田汉曾写红线女。当今各地文人墨客也多著诗词,对戏曲欢欣赞叹。余自幼蒙熏,痴于戏曲,醉于诗文。尝阅诸多梨园诗词,京剧、豫剧、越剧、昆曲等不乏著作,然写曲剧者寥寥,以为憾事。某但凭寸心,而竭寸诚,数年来不曾荒废情怀,为曲剧略尽绵薄之力,兴之所至,便写下一些梨园诗,名之《梨园诗稿》。
        向来洛阳曲剧,名家荟萃,人才辈出,如满城牡丹齐开竞艳,似三川百舸往来争流。今以洛阳曲剧十位名家为题,赋七律十首,取名《梨园诗稿.洛阳篇》,以之褒扬赞誉。然其地鸾翔凤集,实难诗文周全,所选名家,皆是凭己所知,并无偏废之心,不过一家之言。此篇所作多以平水韵为主,亦有新韵。诗中为了彰显人物和剧作,不乏声律有瑕,对仗不工,但求意先,不为律萦。籍此拙诗浅作,附庸风雅,不图名利,不为取悦,聊以寄托情怀,借以请菊坛名伶、诗苑方家批评斧正。所觊河南曲剧日升月恒,万古长春。










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