清宫十大画家之一:冷枚介绍和作品品鉴

 冷枚(約1669——1742?),清代著名宮廷畫家。字吉臣,號金門畫史,山東膠州人,是一位享有盛名縱跨康熙、雍正、乾隆三代帝王多産畫家且長壽的畫家,冷枚在我國宮廷畫院史上占有重要地位。

(一)清 冷枚《獻壽圖》

冷枚獻壽圖

 

 冷枚獻壽圖》即以中國古代神話中的“麻姑”爲原型,塑造出一個美麗素靜的人間仙女。葛洪《神仙傳》說她爲建昌人,修道牟州東南姑余山。東漢桓帝時應王方平之召,降于蔡經家,年十八九,能擲米成珠。自言曾見東海三次變爲桑田,後世遂以“滄海桑田”比喻世事變化之急劇。相傳三月三日西王母壽辰,她在绛珠河畔以靈芝釀酒,爲王母祝壽。故舊時視女壽者多繪麻姑像贈送,稱“麻姑獻壽”。

    畫中麻姑仙女,身材修長,亭亭玉立,發髻高绾,慈眉善目。耳垂玉環,身著淡綠長衫,左臂挽一圓腹精巧竹籃,內裝大朵盛開牡丹及仙草野卉,籃邊紮系大小葫蘆一束,腰間綠帶亦系葫蘆四枚、靈芝一株。左手二指輕捏米粒,右掌投放成珠。衣衫飄飄,神骨仙態,瀛州采藥,滿載而歸;欲獻壽也。畫筆工細,設色文雅,造型生動傳神,堪稱冷枚仕女畫的代表之作。畫幅右上側楷書題款:“辛亥孟春日,金門畫史冷枚敬寫。”

(二)清 冷枚《童戲圖》

冷枚童戲圖

 清代畫作中此類題材的作品頗多。冷枚的這幅童戲圖筆法細膩,線條流暢而有力,色彩豔麗,畫中的孩童調皮天真,爛漫活潑,靈動可愛,人物的衣飾描畫的一絲不苟,精細研雅而又十分潔淨。圖中內廷仕女與兒童服裝應爲康雍乾時代宮廷寫實裝束。

 

清朝著名文人汪由敦題跋

(三)清 冷枚《避暑山莊圖》

 

冷枚避暑山莊圖

冷枚以寫實的手法描繪了避暑山莊後苑部分及其四周的崇山峻嶺。構圖爲鳥瞰式,自景區上方向下縱向取景,景致具體而微。設色以青綠著色和淺绛渲染相結合,冷暖色調和諧呼應,成功地營造出山莊靜寂清幽的氛圍。畫面中間的湖心小島上,各種建築參差錯落,完全是按照真實景物來描畫的。一池湖水清澈如鏡,作者雖然遵循了中國山水畫“遠水無波”的創作原則,但也借鑒了西洋繪畫中的一些表現手段,通過墨色的暈染,把一池湖水的粼粼波光很好地表現出來。周邊環抱的群山,勾勒點虱,遠處幾座巍峨的山峰雄渾厚重,氣象莊嚴,而盡頭起伏的峰巒,若隱若現,大有江山萬裏、一望無盡之感。  
    這幅作品在細節上的處理頗具匠心。畫中有一座高塔,那造型與金山寺的木塔畫面右側突兀而起的棒槌峰是承德避暑山莊的代表景致,因爲其造型獨特,若位置安排不當會破壞畫面的整體和諧,作者深知其理,置景嚴謹,把它安放在畫面側端一隅,既不遺漏標志性的景致又不使其過分搶眼,既符合實際又不影響畫面的整體效果,這種方式是很獨到的。宮廷派畫家的作品多表現皇家氣派的富麗堂皇,冷枚的這幅作品也給觀者留下這樣的印象。

(四)清 冷枚《樵夫圖》扇面

冷枚樵夫圖扇面

冷枚樵夫圖》扇面,不獨筆精墨妙,畫意亦頗饒趣味。畫面:一樵者坐于扁擔之上,偷暇捧書渴讀,津津有味。作者賦以詩曰:“負薪身已勞,讀書心更苦。勞苦一身兼,學業垂千古。謂爾後來人,及時力當努。孳孳惜寸陰,莫教輕過午”,款署“己亥清和月病後偶寫並題,冷枚”。顯而易見,冷枚乃以畫勸學,警醒世人,珍惜寸陰,其詩境與畫意躍然紙上,而作者之拳拳用心,亦爲後人所知矣

(五)清 冷枚《遊園圖》

冷枚遊園圖

 冷枚善畫仕女,此圖設色研麗,圖中人物形態各異,衣帶當風,宛若流霞,神態恬適,雅趣盎然,更有一女子挽袖欲采蓮,漫漫情致躍然于畫面之外,那一抹遠山遮擋的半枚紅日更是點睛之筆。

(六)清 冷枚《連生貴子圖》

冷枚連生貴子圖

這是一幅寓意畫,畫面:以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒,組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫十分工細,勾線填彩,設色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態,刻畫得十分准確。

 冷枚《百子圖》

 冷枚的《百子圖》,嬰戲之樂,各盡其態,園林界劃,凡湖石,水榭,亭軒,一應俱全,觀之令人目不暇接。是一件較爲典型的宮廷題材的珍品,也是冷枚的上乘之作。

冷枚百子圖

冷枚的《百子圖》,內容又是冷枚專長的人物畫,且多子多福的題材寓意吉祥。畫面:描繪了一百個天真爛漫的孩子在亭台樓閣間互相追逐嬉戲,他們有的手執彩旗,好像在站崗放哨,還有的在捉迷藏、打秋千、下棋、乘船、玩木偶、放鞭炮,每個孩子神態各異,無一雷同,惟妙惟肖,習習如生,服飾色澤豔麗,線條流暢,刻畫精致形象都各不相同,他們表情天真可愛,十分有趣,作者將每一個小孩的調皮可愛之處都表現得淋漓盡致,仿佛讓人們也能感受到孩子們的快樂。配以湖水蕩漾,荷花盛開,岸柳垂蔭,芭蕉蔥郁,古木森天景色,這件作品色澤豔麗,通篇氣度雍容典雅,構圖疏密有致,其用筆細膩、精工,設色研麗清秀而注意質感,設色和諧豔麗而有對比,顯然受到西洋繪畫技法的影響,繪畫技法的時代特征明顯。

(八)清 冷枚《梧桐雙兔圖》

冷枚梧桐雙兔圖》畫面的一角畫有藤蘿纏繞的梧桐樹,樹下開著白色的野菊花,石縫裏斜伸出一株桂花樹。草叢中,兩只肥碩的白兔相互嬉戲。圖上的兩只兔子采用了西方的繪畫手法,兔身的比例恰當,皮毛畫得非常逼真,可以感受到絨毛的細膩感。畫中的點睛之筆就是對兔眼的描繪,畫家將眼部的反光都表現得十分細致,看上去非常傳神。白兔生動的神態、溫順可愛的造型躍然紙上。

畫面山石以折帶筆方正寫出,堅硬峻峭。畫作一角畫有藤蘿纏繞的梧桐樹,樹下開著白色的野菊花,石縫裏斜伸出一株桂花樹。這幅畫是冷枚在中秋節之日即興創作,背景中的梧桐、菊花和桂花都暗藏著秋的氣息。

 兩只兔身的比例恰當,皮毛畫得非常逼真,可以感受到絨毛的細膩感。

 兔子的眼睛用白粉畫出反光(即高光),顯得晶瑩透亮,這些借鑒西洋畫法的長處,取得了很好的效果。

    冷枚的《梧桐雙兔圖》構圖疏密有致,用筆細膩清秀而注意質感,設色和諧豔麗而有對比,顯然受到西洋繪畫技法的影響。《梧桐雙兔圖》的背景運用了,傳統中國畫的線描皴染法顯得非常典雅,背景與白兔相互映襯,有一種中西合璧之美。

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