加精 戏曲流派形成的条件

【编者按】一个戏曲流派的形成要有代表剧目(俗称看家戏)和创造出形神兼备、气韵生动的艺术形象。像曲剧泰斗“活寇准”马骐的看家戏曲剧《寇准背靴》、《九龄救主》、《血染玉璧书》、《程婴救孤》等,塑造出寇准、张九龄、侯霸、程婴等角色。


《戏曲流派形成的条件》
作者:老茶树
一个戏曲流派的形成是艺术家在实践中的创造过程,它受到社会、时代、环境、文化、物质与机遇的影响之外,在艺术领域中是需要具备以下的必要条件。
一:要有师承,也就是人们常说的有师父。先贤韩愈说过:“古之学者必有师。师者,所以传道授业解惑也。人非生而知之者,孰能无惑?惑而不从师,其为惑也,终不解惑。” 戏班里最主要的传艺仪式就是拜师会。学生拜到名师高人,才能学到真本事。名头来得大,更便于自身发展。包括梅兰芳在内的四大名旦都是拜的“花部首席、通天教主” 王瑶卿先生为师。而京剧名家袁世海的老师就是享誉菊坛的郝寿臣先生。
二:要有传人,就是继承追随者,俗称徒弟和再传弟子。一个好的流派该是桃李满天下的。像程砚秋先生的程派传人就有:新艳秋、赵荣深、侯玉兰、王吟秋、李玉茹、江新蓉、林玉梅、李蔷华、李世济等;再传弟子:张曼玲、李文敏、陈琪、李海燕、迟小秋、张火丁、刘桂娟、李佩红和吕洋等。像评剧新(凤霞)派传人就有谷文月、李晓梅、李红霞、王曼玲、戴月琴、赵三凤、刘秀荣、高闯、张秀云、罗慧琴等。戏曲谚语云:“流派,流派,不流则衰”,这就是说有徒弟和传人继承与传扬,才能使一个流派艺术得以薪火相传、生生不息。
三:要有代表剧目(俗称看家戏)和创造出形神兼备、气韵生动的艺术形象。像梅兰芳的看家戏《贵妃醉酒》、《宇宙锋》 、《天女散花》、《穆桂英挂帅》等,和塑造出杨贵妃、赵艳容、天女、穆桂英等角色;像马连良的拿手戏《借东风》、《甘露寺》 、《青风亭》 、《苏武牧羊》等,和刻画出诸葛亮、乔玄、张元秀、苏武等形象;像李少春的代表剧《战太平》、《打金砖》 、《闹天宫》 、《野猪林》等,和创造出华云、刘秀、孙悟空、林冲等人物;像裘盛戎的拿手戏《姚期》、《铡美案》、《将相和》 、《赵氏孤儿》 等,和刻画出姚期、包拯、廉颇、魏绛等形象。有了看家好戏再创造出生动传神的艺术形象,就能在舞台上立于不败之地。
四:在表演艺术层面要有独特的风格、特质、格调、式样,其中要以声腔艺术和演唱风格的独特韵味取胜。在戏曲的“四功五法” 即唱念做打和手眼身法步中占首位的是唱功,因为唱腔是塑造人物音乐形象,进而突出人物个性、精神世界、内心活动乃至命运状态的重要手段,所以每一位艺术大师都高度重视唱功唱法,依据自身艺术条件和嗓音特点研磨声腔,以形成独特的演唱风格与艺术魅力。有了好唱、好腔、好味、好听的声腔,并能在戏迷、票友和观众中流传的开才是最地道的。
五:要有创作研发团队,专指创意班子和智囊团。其中包括编剧、导演、唱腔设计、琴师、鼓师和对外公关宣传、以及班社管理者。“像梅兰芳大师就有个梅党。不是谁捧就是梅党,你能进得他的书房才叫梅党,进书房的人很少,入梅党进书房都是什么人?都是大资本家、大银行家、大名人、大文人。因为他们有很好的审美经验,他们有雄厚的财力,他们可以无条件地把自己的优势输送给梅兰芳,梅兰芳在台上,成就他的人数以大计,还不说他的观众。”
六:一个流派要有戏曲理论研究评论者对其舞台艺术进行学术探讨和理论总结,旨在帮助流派之主在艺术体系和美学经验上加以概括、提炼和科学总结。这一点很重要,现在戏曲缺少的就是理论建树与体系总结。有的时候,戏台上的“玩意儿”到底好在哪,老先生们为什么这么用?我们很难说清楚。
七:还要有观众群,也就是当下人们所说的粉丝。戏是演给观众看的,有看客捧最重要,所以每位流派创始人都把 戏迷、票友视为衣食父母和上帝。长久以来,艺术家们与广大观众的关系是融洽、和谐、互敬互爱的,这也是 戏曲界的优良传统并一直流传至今。应该说,专业与业余、演员与观众、剧团与票房如一车两轮、一鸟双翼,正是在这两 方面的共同创造与推动下戏曲艺术才能得到更快更好的发展,从这个意义上说,广大的戏迷、票友和观众对戏曲事业的贡献是功不可没的。







名师出高徒·阎立品先生的亲传弟子白文芝老师

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