讲堂丨陆俨少:山水画中,少不了云和水【一】




陆俨少(1909年-1993年),现代画家。1926年考入无锡美术专科学校,1927年考入无锡美专学习,次年师从冯超然学画。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。


擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。


◆ 山水画中的云水画法 ◆

——陆俨少

 

凡画经营位置,通幅之中,必须要有轻重虚实,切忌平,平则无势,也就不能抓住人。在山水画中,大致以树石为实,云水为虚。大自然巧妙地为画家安排了云和水,使画家很方便地取得虚实轻重的效果。


当然画虚不是一定要画云和水,没有云和水,同样也可以达到虚的目的。不过总的来说,虚处画云和水,最为自由方便,因为不论高处低处,山顶山腰,甚至山脚,都有云的踪迹,画上云决不会有悖画理。在平地上,也随处可以有水,如江湖汀溆潢潦溪涧,到处可见,让画家随意安排。更不论大海浩瀚渺无涯际了。所以山水画中,少不了云和水。





古人创造出不少云和水的画法,可资借鉴,从中得到启发尤其两宋画迹,应用得更多,方法也较备。在文字记载中,苏东坡有一篇论蒲永异画水的文章,他说蒲永异画水,有窿隆凹凸,波涛曲折,迥澜濆激之状,是一种活水,不是死水。再五代孙位善画水,可惜这些仅存文字记载,已没有画迹流传于世,已不能知道他们怎样画法。





现在流传下来的,有一部传马远《水图》册页,其他如董源《溪岸图》以及传刘道士山水巨幅,下面水处,都用线条画满水纹,故宫藏有宋画《水图》长卷,满幅是水,少留余地。




马远《水图》册页


南唐画院学生赵斡《江行初雪图》芦苇江岸之间,画满网巾水。




赵斡《江行初雪图》局部


稍后李唐《江山小景》,画出大江波涛,一直画到对岸远水无波处。当然还有其他画迹,不能一一尽举。但这些画水方法,总觉变化不多,没有充分表现出水的流势。及至元明以后,用这种线条来画水的,可称绝无仅有。




《江山小景》局部


在水的地位,只是空出白纸,至多画出帆影点点。虽如王石谷、袁江、袁耀辈,也间有用线条画水,但总觉未尽其妙。


至于画云,古画有所谓大钩云、小钩云法,多用在青绿山水画中。米元晖雨景山水中,也间用钩云法。他们都作芝头状,也是呆板少变化。


两宋以后,画云少用线条,多用烘染之法,运用墨水嗡淡,留出云的位置,无生动之势。这种云是“停云”,水是“止水”。我认为要有动势,必须用线,但是古法不够用,必须创立新法,以补古法之不足。


编辑 | 渔公子

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