豫剧名家汪荃珍·不想成“角儿”的演员不是好演员

豫剧名家汪荃珍:不想成“角儿”的演员不是好演员



河南戏 





2018年5月22日晚,“荃珍溢香问风华——豫剧名家汪荃珍师生戏曲艺术传承演唱会”在省人民会堂举行。演唱会上,刘粉霞、王玉凤等25名弟子将拜汪荃珍为师,这是她时隔六年后再次收徒,为豫剧常派注入新鲜血液。



作为常香玉大师的徒弟,如今的汪荃珍已经是著名表演艺术家、河南省戏剧家协会副主席、河南豫剧院党委书记。汪荃珍为什么这么多年没有收徒?她收徒有啥标准?她对徒弟又有什么要求?恩师常香玉给她带来了什么影响?5月19日下午,汪荃珍接受了猛犸新闻·东方今报记者的专访。






25名徒弟很多都是“角儿”,三分之一具有高学历



5月22日晚,由中华豫剧文化促进会主办的“荃珍溢香问风华——豫剧名家汪荃珍师生戏曲艺术传承演唱会”,将在省人民会堂举行。演唱会上,刘粉霞、王玉凤等25名弟子将正式拜师豫剧名家汪荃珍,而著名表演艺术家王馥荔、沈铁梅等人将亲临现场见证、助兴。



“这25名学生中,跟着我学戏最长的已经十多年了,像杨建惠、刘媛、康沙沙、刘粉霞等人,跟我这么多年,尽管一直没有名分,但无怨无悔。而跟我学戏时间最短的是一对小姐妹,也有三年时间。”汪荃珍说,25人中,既有戏曲同仁介绍的,也有领导介绍的,还有慕名而来的,她们的平均年龄30岁左右。



在这25人当中,年龄最大的是年过五旬的畅琳,去年曾在河南广播电视台《梨园春》获奖,她原本是一名公安人员,如今已经退休,但唱起汪荃珍的经典唱段,特别稳当,那种感觉不亚于专业演员。而年龄最小的就是这对小姐妹,只有七八岁。通过这几位特殊的徒弟,让汪荃珍看到了豫剧的魅力,无论在哪个行业哪个层面,都有人深深喜爱豫剧。



在此次所收的徒弟中,除了已经退休的畅琳和这对小姐妹,其中90%的徒弟都是专业院团的演员,还有几位在高校任教。



在所有新收徒弟中,其中三分之二的孩子都在各地市剧团一线担当主角,他们在很多赛事中已经取得了非常好的成绩和奖项。比如,被人们誉为“小荃珍”的路明芹,是许昌豫剧团的武旦演员。作为一个戏曲演员,她在省级青年演员大赛上,三次获得金奖,文武双全。而韩亚冰、康沙沙、李小宁、杨金杰、王敏、郭青峰、杨建惠、王玉凤、张梨娟、王晓楠等人,也都获得过金奖。其中,杨金杰已经担任项城豫剧团的业务副团长。



除了专业演员,来自北京的张丹,来自河南各个高校的亢寒、闫晓宇等人,她们都是高校的教师,在大学里教授戏剧。



汪荃珍透露,这些徒弟中,三分之一具有高学历,其中不乏中国戏剧学院的本科生及河南大学等高校的硕士生。她们的高学历,有利于她们在塑造人物、推动艺术传承发展方面站在一个相对较高的起点上。



戏剧注重传承。身为豫剧常派的传人,汪荃珍说,希望新收的徒弟们接过常派这面大旗,担当起“戏比天大”的责任,希望她们成为未来的名家。



从艺三十多年,至今只收了五个徒弟



1963年,汪荃珍出生在驻马店正阳,受大哥大嫂影响,她从小就喜欢歌曲和戏曲。1976年,她考入河南省戏曲学校,师从豫剧大师常香玉,学习表演专业。





(《杜鹃山》饰演柯湘)





(《刘胡兰》饰演二青嫂)





(《李双双》饰演李双双)



自从1981毕业后,汪荃珍一直在豫剧的百花园里辛勤耕耘。然而,30多年来,汪荃珍只有5个徒弟。



汪荃珍第一次收徒,是在2006年11月18日,在焦作影剧院举办的“戏曲名家演唱会”上,她收焦作市豫剧团青年演员常艳霞为徒。收下常艳霞后,汪荃珍就鼓励她去中国戏曲学院攻读本科。



五年后的2011年11月8日,在河南英协剧院举行的“汪荃珍收徒演唱会”上,汪荃珍收何艳芳、韩亚冰为徒。这是她第二次收徒。



何艳芳来自许昌豫剧团,她当时已经是团里挑梁的角儿了,和任宏恩先生合作过很多部戏。而韩亚冰来自河南省豫剧院三团,当时她进团不久,很用功,也很有潜力,如今正在中国戏曲学院深造。



汪荃珍的第三次收徒,是2012年5月20日晚在河南电视台1500平米演播厅举行的“百花齐放春满园 纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表七十周年中原戏曲名家收徒演唱会”上。此次收徒演唱会,规格相当高,由省委宣传部、省文化厅、省广电局主办。



活动现场,汪荃珍收下河南省豫剧三团青年演员王丹、郑娟两位新徒。 如今的王丹,已经接下了《香魂女》的主演,是国家二级演员,而郑娟已经主演了反腐豫剧《全家福》,进步很大,成绩卓著。



从艺至今,汪荃珍只收了这五个徒弟。“我对她们的标准只有两个: 一是在单位要团结同事,和睦相处。二是要学会吃亏,工作上要兢兢业业,业务上要勤学苦练,做人要老老实实。”汪荃珍说,这些年来,这五个孩子按照先师的教导和她的要求去做,她很满意,也很欣慰。比如,她们三个无论谁演主角,另外两个不是端茶就是递毛巾,孩子们非常团结,亲如一家。



收徒就要对徒弟负责任,徒弟也要对老师负责任



戏剧注重传承。而从艺三十多年的汪荃珍,此前只收过五个徒弟,这让很多人感到意外。



“收了这五个孩子后,对我来说是一份沉甸甸的责任。如果收了徒弟而不能很好的传帮带,还不如不收。”汪荃珍说。



说起深层次原因,汪荃珍坦言,她总认为自己的能力还带不了这么多学生,因为自己还在舞台上呈现新的艺术作品,还在琢磨着如何更广泛的、更深刻的形成自己的风格。



“常香玉先生是我的恩师,我要在继承的基础上发展,每个演员都有不同的特点,我要根据先生的条件和我的条件, 在老师的基础上形成自己的表演特点。因此,这么多年来,我想全身心地投入到自己的创作中,形成一个常香玉先生之后的表演体系。”





(《刘青霞》剧照)





(《刘青霞》中饰演刘青霞)





(汪荃珍剧照《村官李天成》饰演丁秀莲)



放眼中国戏剧界,那么多艺术大家都在广泛收徒,而每个人都有自己的收徒标准。汪荃珍一直认为,收徒就要对徒弟负责任,同时,徒弟也要对老师负责任。



“其实,这么多年来,我一直在观望,看看其他艺术家收下的徒弟能传承多少。很多艺术大家收徒,我去祝贺的同时,也在考察自己的学生。她们如果一心想跟我学,是否举行拜师仪式并不重要。当然,如果她们经不起等待,中途拜其他艺术家为师,我也绝对不耽误人家。”



时隔6年后,汪荃珍决定再次收徒,而且选择在省人民会堂举行“师生戏曲艺术传承演唱会”这一独特的形式。



“没有收她们之前,她们只能喊我老师,不让喊师父。很多学生说,老师,我们跟您学这么多年了,给个名分吧!所以,此次收她们为徒,也算是圆了她们长久以来的心愿。”汪荃珍说, 收徒仅仅是个形式,如何借助这个形式真正让孩子们站在舞台中间,让观众、专家、媒体去检验,是她十分在乎的问题。虽然她们当中很多人在各地市已经成“角儿”了,但登上省人民会堂这个剧场的机会还真不多。因此,她把省人民会堂这个大舞台提供给徒弟们,让她们展示水平,向观众汇报,让社会各界认识和见证。



为了避免观众视觉疲劳,最终选择晚会的形式,以一个故事贯穿始终。汪荃珍说,这是一种创新,也是自己对自己的挑战。



恩师常香玉曾说,艺术家永远也达不到顶峰



1984年,21岁的汪荃珍进入当时的河南省豫剧一团工作,成为一名小演员。



当时,为了传承发展豫剧,在政府有关部门的建议下,为常香玉大师举行收徒仪式。经过层层选拔,刚刚进团不久的汪荃珍十分幸运地成为常香玉所收的七个徒弟之一。



“我只是个小演员,有这么一位恩师关怀,能够近距离学习,觉得荣幸地不得了。当时能够成为常香玉大师的徒弟,特别特别骄傲。”回忆起34年前的拜师场景,汪荃珍说,当时,她们面对常香玉大师深深鞠躬,那算是很现代的礼节。她们没有给老师送礼物,而常香玉大师给每位徒弟送了一盒磁带一本书,这本书里的内容,是常香玉大师的艺术总结和“红白花”(《拷红》、《白蛇传》、《花木兰》)的戏词。



从拜常香玉大师为师的那一刻起,汪荃珍就立志要当艺术家,要当“角儿”,就如同不想当将军的士兵不是好士兵一样,不想成“角儿”的演员不是好演员。



从那之后,汪荃珍经常去常香玉大师家里学习,“而每一次学习,常香玉大师都是以慈母般的方式来接待我们。”上过课后,还要留她在家吃饭。



汪荃珍记得,常香玉大师对她们的要求极为严格。



“在衣着打扮上,她要求穿得不一定好,但一定要干干净净。她不止一次地说,你们出入公共场所,一定要讲究,这是对艺术的尊重,也是对观众的尊重。她还说,当演员要学会观察生活,生活中有很多好素材、好老师,值得我们去重视。如果一个演员不重视,就注定走不远。”汪荃珍回忆,常香玉大师把团结看得非常重要,要求徒弟们要相互团结,要看别人的长处。而在舞台上配戏,要像亲姊妹一样,才能有凝聚力,才能把一部戏揉在一起,才能给观众更好的享受。



常香玉多次对汪荃珍说:“荃珍啊,艺术家永远没有顶峰,很多人说我是个’家’了,但我自己知道,我还有很多缺点和不足,永远也达不到顶峰。”



在汪荃珍看来,恩师的教诲,除了艺术上的指导外,更多的是指导她做人。“老师真的把观众视为上帝,大小活动,她总会积极参与,满足观众的需求。”



一个演员,要想成名成家,只能练、练、练



几十年来,汪荃珍通过自己持之以恒的努力,取得了骄人的成就。



今天的汪荃珍,已经成为知名表演艺术家,不但是河南省戏剧家协会副主席、河南豫剧院党委书记,还是“河南省学术技术带头人”、“文化部优秀专家”、“享受国务院特殊津贴专家”、中宣部文化名家暨“四个一批”人才。她曾在多部舞台剧、电视剧、电影中担当主要角色,尝试不同艺术品类的表演形式并取得了不凡的成绩。






在豫剧《审子辩奸》《百岁挂帅》《杀宫》《凤冠梦》《穆桂英下山》《破洪州》《香囊记》《花木兰》《儿大不由爹》《香魂女》《村官李天成》《风雨故园》《刘青霞》等剧中,她塑造主要角色,先后获得国家、省、部级的奖项二十余项,受河南省政府嘉奖并记大功一次,曾荣获我国“文华表演奖”、中国戏剧“梅花奖”、 上海“白玉兰”戏剧艺术主角奖、美国休斯敦国际电影节“铂金奖”等荣誉。





(《香魂塘畔的香魂女》电影剧照)





(电影《香魂塘畔的香魂女》海报)



在汪荃珍看来,这一切成绩的取得,都和恩师的培养分不开。



“我在河南省戏曲学校时,遇到了霍云景、宋桂枝、赵忠茹等老师。走向工作岗位后,遇到了杨兰春、葛珪章、朱玉双、宋桂玲等老师。后来又拜在常香玉大师门下。作为传承人,我一路走来,都是恩师们手把手传授、心与心相通的结果。而河南省豫剧院三团的陈新理、高洁、柳兰芳等艺术家,则是引领我走向现代戏的恩师。”



在汪荃珍看来,一个演员要想快速进步,老师的点化是一方面,更重要的是自己的悟性和后天的勤奋,唯有如此,一个演员才能走向成功。像一些高难度动作,练习十遍和一百遍的效果肯定不一样,一个演员的悟性再高,如果不勤奋、不刻苦,不入心入脑入骨头地去练习,是绝对完不成的。



在艺术之路上,汪荃珍对自己的要求极为苛刻。从进入戏校之后,她完成每一步作品,都要比其他演职员多付出十倍的努力。前几年排练《刘青霞》时,除了上午、下午、晚上同大家正常排练之外,她还会在早上6点,中午1点至2点,晚上10点至12点这三个时段,自己单独练习。



“一个演员,要想成名成家,只能练、练、练。直到今天,一周七天我至少五天都在跑圆场(演员在舞台上所走的路线呈圆圈形,称为圆场。圆场的速度多为由慢到快,因此又称跑圆场)。一天不练,自己知道。两天不练,师父知道。三天不练,观众知道。只有练,舞台呈现的才能好看好听。”汪荃珍说,一个好“角儿”,绝对不是靠外围工作换来的,不是靠自己说出来的,也不是靠别人包装出来的,而是要在十三块板上(旧时舞台的称谓,因早期戏台多由十三块木板搭成)不断的磨练才能成功。希望自己的徒弟谨记先师的教导,勤学苦练,老实做人,将中国豫剧发扬光大。



(猛犸新闻·东方今报首席记者 梁新慧/文  河南豫剧院供图)





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领票地址:河南广播大厦一楼大厅(纬一路经五路交叉口)。



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