品 · 红 | 灵心巧手塑面人

面人是老北京人的童年记忆。一个个面人儿立于竹签之上,形容各异,姿态丰富。面人儿一朝走下竹签,便不再是小孩子的玩意儿,而成为一门艺术。本期的生活课邀请了著名面塑艺术家郎志丽老师,带领大家走近面塑艺术。



面塑流传已久,可追溯到战国时期的“俑”和汉朝的“傀儡”,也就是木偶。《东京梦华录》中记载,宋代的面塑艺术与民间节令习俗已有密不可分的关系,七夕节要“以油面糖蜜造如花笑靥儿”,正是对捏面人的描述。当时的面点已经有多种造型:“甲胄”人物、戏曲人物、“孩儿鸟兽”、“飞燕形状”等等,堪称奇巧。还有传说道刘罗锅家中有一厨子擅捏面人,在乾隆生日时,刘罗锅献上了一套由九位仙人组成的面人,深得乾隆喜爱。


北京面塑艺术有三大派别之分,分别是“面人汤”、从山东传来的“大面人”,以及如今郎老师传承的“面人郎”。郎老师的父亲郎绍安是“面人郎”的创立者,师从面人大王赵阔明。郎派面人所使用的面,是用三分糯米粉加七分白面和成蒸熟,同时加入蜂蜜以增加面的通润以防干裂,最后加入颜料揉搓。郎先生在技巧上不断探索,将面人从竹签上取下,变成可以放到桌面上的艺术品,变传统面塑的“抻举法”为“托板法”。上世纪五十年代,曾有一位玉器设计师制作了一件作品,名为“珊瑚六臂佛锁蛟”,郎绍安先生反复琢磨,成功使用面制成了一件相同的作品,佛像、蛟龙姿态自然,那条锁链还能微微晃动。尤为神奇的是,这件作品明明是用江米面的材料制成,却拥有了玉器的光泽。



郎绍安先生让面人儿从竹签上走下来,把面人放进核桃里,这一举动为郎志丽老师提供了灵感。郎志丽老师在继承“面人郎”艺术中,将面人放进葫芦里,一个大葫芦中容纳了许多面人,单个只有两厘米,小小面人在葫芦中姿态各异,身段灵动。传承面人几十年,郎老师习惯于在日常生活社会中捕捉艺术,各样人物、各式神情,都成为她艺术创作的资源宝库。捏面人要求心静专注,郎老师创作时常有顾不上吃饭的时候,怕中间停顿了会影响原有的构思,打乱创作的思路。



面塑是做加法的艺术。面人不过几寸高,在这几寸的空间内进行细微刻画,全靠一颗灵心、一双巧手,才能达成“增之一分则多,减之一分则少”的完美。



文字整理:芹僮·顾以诺







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