印泥,文人书画上不可或缺的迷人色彩!

八大山人《墨兰图》29×29.5cm  


一幅墨韵生动的中国书画完成以后,在恰当的位置钤上一到数枚朱红色的章印,这触目的鲜红印记便使得整幅作品顿生张力,而这四方的红泥就是见证了中国书画千年辉煌的丹砂之印。


一枚精美的印章,如果没有质地细腻厚重光洁的印泥,就不能将其风神充分地显现出来,效果就会大为逊色。



印泥是汉族传统手工艺品之一。中国特有的文房之宝,无论是文件签署,还是历史文物以及金石书画之钤记,都需要使用。可以说,印泥是文人雅士生活中不可缺少的物品,是传达艺术的媒介物。



据考古和史书的记载,印泥起源于2000多年前的春秋时期,当时为了防止泄密或传递过程中的私拆,在写好的简牍外面加上一块挖有方槽的木块,再用绳子将它们捆在一起,然后把绳结放入方槽内,加上一丸湿泥封上,再用印章钤上印记,作为封检的标记发出去,是为“封泥”。


秦 咸阳丞印(傅咸阳出土)


到了隋唐以后,社会的进步有人研制出纸张,人们又改用水调组朱砂于印面,铃在纸上,这就是印泥的雏形,到了元代,人们开始用油调和朱砂,之后便渐发展成我们现代的印泥了。


中国三大印泥


始创于清康熙二十一年的常州龙泉印泥与杭州西泠(líng)印社“潜泉印泥”、漳州丽华斋“八宝印泥”鼎足而立,被称为中国印泥三大瑰宝,享誉书画界。


【漳州八宝印泥】


丽华斋八宝印泥


漳州八宝印泥是福建漳州传统的汉族工艺品,在古代属于贡品。中外书画家酷爱的珍品,是闻名中外的“漳州三宝”之一,素有“文房五宝”之称。十八世纪清乾隆时曾供皇家采购使用。漳州八宝印泥厂仍在生产。


漳州八宝印泥


漳州八宝印泥以珍珠、玛瑙、金箔等多种珍贵材料为原料,以特殊加工方法精制而成,具有色泽鲜和、气味芬芳、浸水不化、火烧留痕、燥天不干、雨天不霉、夏不渗油,冬不凝冻等八大优点。


八宝印泥


即使用火焚烧,纸灰上字形依然可辨。


【西泠印泥】


西泠印泥


西泠印社西泠印泥结合西泠印泥百年来传统工艺,经潜心研制,在保持西泠印泥原有之优良品质的基础上,突破改良,独创出多种西泠印泥新品。


西泠印泥


其印泥选料精良,制法考究,久为中外书画家所喜爱而争求,被奉为印林至宝。沙孟海先生、启功先生、杨仁恺、冯其庸、史树青、谢冰岩、刘江、朱关田、韩天衡、高式熊、沈鹏等著名书画界学者前辈们对西泠印泥情有独钟、垂爱有佳。



它的特点是:钤出的印蜕会有一层微凸的立体感,色泽沉着,历久不变;钤出的印文匀净而遮盖力强;印泥夏不渗油、冬不凝固,通常连铃几十方印,印文字口依旧清晰。印泥的粘稠度高,一团印泥很难用印筋拉开。


西泠朱砂印泥


【龙泉印泥】


龙泉藕丝朱砂印泥


龙泉印泥质地优良亦与其严密恪守、坚持精细的配制、调料工艺、技艺有关。小小一盒印泥,不过几十克,但是制作工艺复杂而规范,一丝不苟。


龙泉青瓷印泥


龙泉印泥的品质特点是:细腻厚重、沉着显明,遇冬不凝固,逢夏不渗油,芳香四溢,久不褪色,用龙泉印泥盖在宣纸上的印章,将印章雕刻的线条反映得条缕清晰,绝对不可能出现蹩脚印泥“盖糊了”的现象。


好的印泥泡入水中也不化


它受到国内诸多书画大家如红学研究者冯其庸、书法家沈鹏、还有徐悲鸿的遗孀廖静文等人的喜爱了。最令人叫绝的是,龙泉印泥盖的印章,置于水中3日捞起使用仍然丹红如新。


印泥的分类及辨识方法


当代印泥就印泥的用途来分可以分为三种:办公印泥、书画印泥、篆刻印泥。


【办公印泥】



办公印泥,主要使用于橡皮章及办公用纸上,有些质量佳者,勉强可以用于石章及书画纸上。但效果远不及书画篆刻印泥。


该种印泥多为铁盒或者硬塑料盒包装。一般买来直接可以使用,用完后盖上盖子即可,无需任何保养。


办公印泥一般只能使用一到两年,之后就会出现印色暗淡、印体便硬、上章困难等问题。由于办公印泥对印文厚度、印文保存时间、印色等均要求不高,所以这种印泥价格最为便宜,一般一盒从几元到几十元不等。它是典型的办公用品,不能使用在书画篆刻领域。


【书画印泥】



书画印泥,主要用于石质印章和中国传统书画纸上。


该种印泥多为瓷盒包装。一般买来拆封后需要伴和成团,一般每次使用之前或者数月闲置后都需要翻调均匀。


这种印泥多以朱砂为主要原料,较为湿润。如果使用保养方法得当,盖章量不多,则可持续使用三至五年。该类印泥价格适中,一般30克的价格在几十元到一二百元左右。


【篆刻印泥】



篆刻印泥,主要用于篆刻艺术,配合石质印章和篆刻用纸(连史纸居多)使用。


这种印泥多为精制瓷盒包装。买来拆封后需要伴和成团,每次使用之前或者数月闲置后都需要翻调均匀。此外,需要放置在通风、冷热变化不大的地方保存。


这种印泥多以朱标为主要原料,较干。使用寿命频率各异。如果使用保养方法得当,盖章量不多,则可使用三至五年,甚至更长。


该类印泥由于原材料珍贵、制作工艺繁复,价格最为昂贵,一般30克的价格在一百元到五百元不等。


如何挑选好印泥


好的印泥,红而不躁,沉静雅致,细腻厚重。印在书画上则色彩鲜美而沉着,有立体感。时间愈久,色泽愈艳。质地差的印泥,出来则显得色泽灰暗或浅薄,有的油迹浸出,使印文模糊。



印泥是印章的衣服。服装不整,则失之寒碜;印泥不佳,则印章不能生色。好的印泥,色泽鲜明,永不晦变,且沉厚不走油,拓用之后,印泥上结一层光泽,“用手拂之亦不脱落”。



对颜料的选择主要看其是否会褪色,渗不渗油。对油脂的选择主要是对其干性度,粘性度和渗透性的考量。对纤维的选择是弹拉力的强度和吸取色浆能力的大小。如何选择印泥?好的印泥应该是容易上章,容易上纸,不渗色,基本不褪色。



印泥质量如果达到了以下六个要求,则印泥肯定使优良的。

1.颜色鲜艳,历久不变,无侵蚀性;

2.钤出印文遮盖率高,连钤数十次字口依旧清晰;

3.在两三个月内不使用,泥质不发生油浮朱沉;

4.在气温摄氏4度左右到30度左右,泥质稠度变化小;

5.泥质细腻有光泽,富弹性,印文无渗红;

6.历久不霉烂,不硬结。


这六个要求不是孤立的,而是相互关联又有所区别的。如“颜色鲜艳,历久不变”,同“遮盖率高”,有内在关系又有所区别,颜色能历久不变而鲜艳,则这种朱料肯定遮盖率高;但遮盖率高了,不一定“连钤数十次而字口依旧清晰”,反之。连钤数十次字口清晰的,不一定遮盖率高。再则,“印文无渗红”,同遮盖率有联系,因遮盖率高的颜料肯定不会渗红,但无渗红的泥质不一定“细腻”,“富弹性”。“不发生油浮朱沉”同“稠度变化小”有关系,但油浮朱沉不一定是由于稠度变化而发生的,还有一个温差和时间的关系,等等。


印泥的使用与保养



印泥的使用


1.印泥上章之前,需进行搅拌翻调,从边缘圆弧向上团印泥,然后顺时针方向推动,将印泥合成球状,形成泥团。


2.用印面蘸印泥时,不可直接戳进,需一手持稳印泥盒,一手持章使印面一侧触到印泥顶上圆光处,边打边转动印章,宜轻勿重,不可挤压、使劲敲打印胎。


3.盖章完毕后,必须及时清洗章面,防止残余印泥粘上灰尘污垢后黏度强化,致使下次盖章极易拉出艾草,影响印文的清晰度。印泥必须经常翻调,至少半年翻一次。



许多人认为书画篆刻印泥同普通办公印泥一样无需保养,其实是大错特错了。越是好的印泥越是需要人们对它呵护。以下,我们介绍一些最主要的保养方法,以供大家参考。




印泥的保养


慎收贮 —— 容器采用旧瓷器最好,水晶玉器亦可,不宜用铜锡等金属,最忌用漆器木器陶器,以及犀象等动物骨骼容器。使用金属器,容易同印泥产生化学反应,使印泥变黑变硬。而漆器木器陶器等容器,由于其结构疏松,孔隙较大,印泥中的油分容易散失,会影响其长期正常使用。


宜翻晒 —— 春冬日暖,宜晒一时;夏秋日烈,宜晒一刻。久而不动,印色自坏。

远污垢 —— 盖章用毕,必净章面,盖好印缸,毋使灰落,有损印泥质量。


慎霾湿 —— 芒种后霾,概宜高阁,冀北风高,防其灰入,南山烟雨,斥卤卑湿,高藏慎密,又宜常晒。


勤翻调 —— 印泥存放时间长久之后,砂体沉下,油性浮上,会产生分层现象。所以,须经常翻调至均,和其体性。一般十日半月就需翻调一次。


忌添油 —— 一旦色淡,油干,不宜自行加油。首先,印油是经过多道加工后制成的,非普通的蓖麻油或者菜油。如加入蓖麻油或者菜油后,因其远远轻于印油及其他成分,故会漂浮于印泥表面。所钤印文必油迹斑斑,影响印文效果。而单纯的只加入印油而不加入颜料,会使原有的印泥组成比例失衡,艾草腐蚀,印泥溃烂,不复使用。如果发生色淡油干的现象,需购买原生产厂家出产的同种袋装印泥,以一比一的比例拌合至匀。或送往生产厂家或者销售商家进行修复。


精美古印泥盒欣赏:


清 景泰蓝乾隆年制印泥盒


清 四方珐琅彩印泥盒


清早期 粉彩印泥盒


五彩印泥盒


清 同治 松石绿釉珍珠地描金粉彩开光印泥盒


清代黄杨木印泥盒


乾隆青花印泥盒


乾隆年制青花龙纹印泥盒


青花山水纹印泥盒


青花喜上眉梢印泥盒


青花孔雀牡丹图印泥盒


青花大鹏展翅印泥盒


青花印泥盒


青花印泥盒


民国 花鸟八大山人印泥盒


民国 花卉图老印泥盒


建国瓷厂 80年代 青花釉里红松竹梅印泥盒


建国瓷厂 天青釉堆花 紫藤燕子 印泥盒


粉彩仕女图印泥盒印盒


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