中国茶叶博物馆藏 精品盖碗鉴赏:天涵 地载 人育

中国饮茶起源众说纷纭:追溯中国人饮茶的起源,有的认为起于上古,有的认为起于周,起于秦汉、三国、南北朝、唐代的说法也都有,造成众说纷纭的主要原因是因唐代以前无“茶”字,而只有“荼”字的记载,直到茶经的作者陆羽,方将荼字减一画而写成“茶”,因此有茶起源于唐代的说法。其它则尚有起源于神农、起源于秦汉等说法。

清道光 粉彩公鸡纹盖碗

此件盖碗烧制于清代道光年间,品相完好。器底及盖圈足内以矾红彩书“大清道光年制”三行六字篆书款。但其纹饰描绘却是极为精妙传神。公鸡的图样在中国传统文化中象征着功名,也寓意了阖家安康,大吉大利。此盖碗整体风格活泼清新,笔触细腻,色彩柔和,美之不足的是纹饰上的色彩时有漫出线外的现象,施彩较薄且稍失鲜艳,但就总体而言仍为上乘之作。

清 铜胎画珐琅冰梅纹盖碗

此件盖碗以铜为胎制成,铜胎上再施以画珐琅工艺,纹饰富有层次,用色浓艳明快、对比强烈。整器内壁施以松石绿釉,外壁则以蓝彩为地,以不规则的金彩短线组合成冰片纹,其上满饰白色梅花。盖碗的梅花纹较为写实,梅花的花蕊、萼片均细致描绘,花形饱满。此外,盖碗的碗身和盖面还饰有青葱翠竹纹。总体而言,整器描绘精良,风格上略微有些许匠气,但仍不失为铜胎画珐琅的一件佳品。

清 铜胎画珐琅开光人物纹盖碗

整器由碗盖和碗身两件组成,铜胎画珐琅工艺,图案富丽,所施诸彩妍丽不俗。盖碗内壁施以白釉,外壁则以蓝彩为地,上绘花卉、绿叶、卷草等图案,下腹近足处绘莲纹,盖面、碗身各有二面开光,对称分布。在丰富的色彩渲染下,明暗表现微妙,笔触细腻,绘画技艺娴熟流畅。

清 朱夫子家训文盖碗

盖碗上的书法结构布局严谨,字体清新飘逸。盖碗精巧细致,胎体轻薄,胎质细腻,釉质温润似玉。器身通体墨书《朱夫子家训》。朱夫子即朱用纯(1627-1698年),明末清初江苏昆山县人,为当时著名理学家、教育家。朱夫子生平精神宁谧,严以律己,对当时愿和他交往的官吏、豪绅,以礼自持,为世人所重。

《朱夫子家训》通篇仅522字,是以家庭道德为主的启蒙教材,精辟地阐明了修身治家之道,意在劝人要勤俭持家安分守己。其中“一粥一饭,当思来处不易,半丝半缕,恒念物力维艰”等句,尤脍炙人口,在今天仍有现实意义。当然其中也有封建性的糟粕,如对女性的某种偏见、迷信报应、自得守旧等历史局限性的观点。

清同治 粉彩三托盖碗

清同治 粉彩三托盖碗底托

此件盖碗盖、托、碗皆有,器形端庄,品相完好。盖碗底托中空,这样便于碗置于其上,碗底中落“同治年制”四字二行矾红篆书款。盖碗菱口,口沿部和盖顶饰青花如意卷云纹,碗下腹近足处绘青花回字纹。盖碗绘藤蔓瓜瓞蔓延不绝,儿童嬉戏其间,表现瓜瓞绵绵的吉祥寓意和子孙昌盛之意。盖碗器型及款识富有时代特征,是一件颇具清代同治时期特色的民窑制品。

清光绪 粉彩过枝瓜蝶纹盖碗

此组盖碗秀美端庄,胎白质细,胎体轻薄。其口沿微撇,深腹,有盖,圈足。碗口沿及盖圈足口沿饰以金彩,底和盖顶内以矾红彩书“大清光绪年制”二行六字楷书款。该器彩绘方式上采用粉彩工艺,画风隽逸挺拔,图案清新活泼,布局疏朗清秀。瓜蝶纹取自“瓜瓞”的谐音,《诗经·大雅》里有“绵绵瓜瓞,民之初生,自土沮漆”之句。瓜蝶纹是清代瓷器上经常采用的纹饰,表达了人们美好的祝愿和对和美生活的向往。此件粉彩过枝瓜蝶纹盖碗做工规整,釉色洁白莹润,纹饰淡雅清丽,绘画技法生动,构思巧妙,不失为一件不可多得的官窑佳作。

清 锡胎椰壳雕盖碗

盖碗由盖和碗两部分组成,合起来近似球状。内胎为锡,外包椰壳,形制端庄敦实。

椰壳之上雕刻内填金彩的团寿纹和芭蕉扇、花篮等杂宝纹。团寿即寿字作圆形,表示圆满长寿之寓意。杂宝纹则是一种典型的装饰吉祥纹样,始见于元代,流行于明清,因其常无定式,任意择用,故而称杂宝纹。

民国 “子冶”款紫砂盖碗

此件盖碗为紫砂质地,泥质细腻洁净,整体气度端庄,简练大方、敦厚朴实、比例协调。

盖碗的盖面刻有铭文“士大夫河可”,落款为“子冶”。子冶即瞿应绍(1778-1849年),号子冶,又号月壶,晚取号瞿甫,别署老冶,室名“毓秀堂”,为清嘉庆、道光时期的壶艺书画家。子冶工诗词、书画、篆刻、鉴古,有“诗书画三绝”之称,常与宜兴制壶名家合作于紫砂壶上创作书画铭文。

盖碗腹部刻有“友廷真记”四字。友廷指邵友廷,为清朝道光至同治年间宜兴上袁村人,宜兴紫砂名家,是近代制壶名家程寿珍(1858-1939年)的养父。邵友廷精工壶艺,他制作的紫砂器大多工整、规矩,尤善制鹅蛋壶和掇球壶。

民国 胭脂地轧道开光花鸟纹盖碗

民国 胭脂地轧道开光花鸟纹盖碗

民国 胭脂地轧道开光花鸟纹盖碗

盖碗的盖面、碗身、底托均保存完整,碗口微撇,浅腹圈足,造型别致、形状秀挺、装饰妍丽、富贵逼人。盖碗内壁胎白釉洁,外壁以胭脂红釉作地,盖面、碗身、底托各有三面开光,各开光之间以“轧道”工艺作间隔。所谓“轧道”,又叫“雕地”、“锦上添花”、“耙花”,是在瓷器色地上用一种状如绣针的工具拨划出细如毫芒、宛如锦纹的凤尾状纹,为乾隆时期创制的新型装饰技法。底托足内矾红“乾隆年制”四字篆书款;提手内书“乾隆年制”四字楷书款。从其造型、粉彩工艺及款识等诸多方面判断,当属民国时期仿清的一件盖碗。

民国 珊瑚红描金闷碗

民国 珊瑚红描金闷碗

珊瑚红是以铁为着色剂的低温红釉,因其呈色红中闪黄,与珊瑚颜色相似,故名。此件闷碗施釉薄而细匀,色调沉着含蓄,光润艳美。其上用金彩绘松树、仙鹤纹样,绘画风格洒脱、自然。旁书铭文:“松鹤延年戊午,协源顺作”。因松树树龄长久,经冬不凋,故松树常被喻以长生;而鹤被视为出世之物,有高洁、清雅的文化内涵。故“松鹤延年”也就成了中国常用的表示吉祥的话。从器型、款识“协源顺作”及铭文年代“戊午”等诸多方面综合考量,其制作时间当为1918年,为民国时期的一件作品。

来源:文藏

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