一针见血,招招要害,张德祥说古家具辨伪十六式

本文选自《张德祥说家具收藏》


练武之人单学一招一式并没多大用,必须学习组合拳,才能攻守自如,克敌制胜。家具辨伪也是如此,笔者从多年的实战中总结出一套辨伪的“组合拳”,从各个角度来分析一件家具,判断它有没有破绽,屡试不爽。



张德祥


1976年开始进行古家具收藏与研究,曾任中国古典家具研究会法人、副理事长,现为中国文物学会培训部讲授专家、北京市文保文物鉴定中心鉴定专家




在比较强烈的光线(最好是日光)下变换不同的角度来观察一件家具各部分木料的折射。补配的木料与原件上的木料可能在木纹、色泽方面都一致,因为作伪的人会先对补配的木料进行染色、刻木纹等方式的作旧处理,使其光泽、木纹与原件浑然一体,乍一看毫无破绽,但它们对日光的折射率肯定不一样。因为不是同一时期的同种木料,它的含油量、含树脂量不一样。如果发现有的地方发乌,有的地方发亮,这就是破绽。


榆木狗腿牙供桌侧面(中和古家具邀请展供图 )



榆木狗腿牙供桌(中和古家具邀请展供图 )



用手或蘸点水的纸巾摩擦木器的外皮,若是老包浆,绝不会掉色,最多有点浮土和积尘,新包浆遇湿遇潮就会掉色。


榆木彩漆三弯腿方佛供桌桌面(张德祥先生藏)


板、


观察木器的背板、底座、椅面下暗处的包浆颜色是否一致,层次变化是否丰富。若是过于单调、没有层次感的、整齐统一的旧色,则是作旧了的新仿品,因为作旧次数再多,也不过三五次,了不起十次。但真正的老家具历经几百年,无数次冷热缩胀、不同人的使用都会给它留下各种各样的痕迹,包浆颜色决不是铁板一块,而是相当丰富,如油画一般。


黄花梨霸王枨方桌底部(刘传俊先生藏)



观察四腿四足之间的明暗处包浆过渡是否合理。一件老家具,各部位的糟朽度决不是同步的,就是四条腿的糟朽程度也不一样,肯定是放在暗处的那条腿糟朽得厉害,也比别的腿短一些。腿的糟朽规律一般是“一长一短,两中间”:一条腿糟朽得最不厉害,还有一条腿糟朽得最厉害,另外有两条腿糟朽程度居中。这种方法实际上已不属干技术上的辨伪,而是从社会学的角度来辨伪,从文化的角度来辨伪,考虑的是一件家具的来龙去脉是否有破绽。


黄花梨霸王枨方桌(刘传俊先生藏)


看榫卯肩口


观察家具的榫卯肩口是否严密。如果严丝合缝,外观又很古旧,那可能是仿品。因为旧的木质因为年代久远、反复缩胀已经渐渐失去活性,会在各处榫卯肩口出现不同程度的开裂、松动(当然,刚刚修复过的老家具另当别论)。


 黑漆南官帽椅(柯蒂斯先生藏) 


看扶手、脚踏


看看扶手处(包括桌面前沿)、脚踏板是否有适度的磨损。大多数老家具经上百年的使用,都会留下一些慢性磨损的痕迹,要注意观察。有的为了伪造出这种痕迹,竟然不分青红皂白,连四个枨都全部进行作旧,这就不合晴理了。比如连脚都伸不到的地方,却磨损得非常厉害,那明显是伪造的。一般来说,家具总是有某些部位磨损程度较大,某些地方磨损程度较小。


大漆背板彩绘花鸟交椅(蒋念慈先生旧藏)


看“伤疤”


外观过于风化、残旧的木器,它经常被使用的部位应该是有一定程度的缺损的,一点都没缺失的几率很小,这就好比身经百战的老将军,不可能毫发无伤一样。


蒋念慈先生收藏仓库现场图


看完整性


有些家具如果部件(如扶手、罗锅枨等)缺失、残损,席面不可能一点也不损坏。如果席面特别完整,别处又丢失了,那么这个席面一定是后配上去的。如果铜活特别完整,看铜活颜色是否一致,不一致的就是后配上去的。


 黑漆南官帽椅(柯蒂斯先生藏) 

 

看雕工


观察家具上各种雕刻的纹饰,揣摩其时代风格是否统一,刀法是否一致。比如一套顶箱柜,有的柜门上雕刻得很生动,像乾隆工、葫芦万代等等,可是牙板部分的雕工却粗俗不堪,像晚清风格的做法,这就是破绽。


紫檀插屏式透雕大座屏(香港两依博物馆藏)


闻气味


闻家具的味,看有没有化学物品或新漆的味。有的作伪者会给新家具上刷上桐油、核桃油、牛油等以改变它的色泽、包浆,有的甚至用一些化学物品来咬腐,虽然完事后会对表面进行去味处理,但你只要在暗部用指甲掐一下,闻一闻,如果有异味,就一定是人工作旧。


黑大漆楠木灵芝翘头案(马可乐先生藏)


看线形


观察一件家具各处线形,粗细、方圆是否连贯一致,有无改制的痕迹。往往有这样一种情况,一件家具前面的线形特别好看。可侧面、背面都没有起线,这肯定是后来经过改制的。


黑大漆楠木灵芝翘头案局部(马可乐先生藏)


看加工痕迹


观察家具上有没有现代电动工具使用过的痕迹,比如角磨机、电刨子之类。如果有这样的痕迹,那它肯定是新仿的。不管古董商说得天花乱坠、信誓旦旦,只要你发现家具上有电刨子之类的使用痕迹,他立马灰头土脸了。


黑漆南官帽椅(柯蒂斯先生藏) 


看流派


熟悉各流派的家具工艺制作特点,然后用这些特点去比照、辨别老家具,看其风格、手法与其所属的流派是否吻合,有没有冲突、矛盾的地方。如果一件家具上有多种流派的手法,那它很可能是新仿的。


榆木彩漆三弯腿方佛供桌(张德祥先生藏)


看年代


家具断代是一门很重要的学问,可惜的是目前还没有一个科学的、准确的、不容置疑的断代方法和标准,家具断代的权威性著述也还未问世。现在一些人谈明式家具的总体断代,不同程度地存在着偏早、超前的现象。定为明早期的,应为明中晚期,明晚期的其实是清前期的。大量比较优秀的、被定为明式的家具,如果从造型、用料、结构和雕饰的繁简程度等方面都恰到好处,应该是清前期的。


清式黄花梨竹节纹圈椅


实际上,木器断代方法与其他文物断代方法是共通的—根据器物本身携带的符号来判断,符号与某一年代的同类器物身上的符号重叠的层面越多,它就越接近那个年代。比如雕饰花纹,根据某一种符号出现的时间,推测出家具的年代。举个例子,雕竹节的家具装饰大部分出现在清代,明代几乎没有。笔者有件雕竹节带大理石桌面的家具,许多人觉得它是明代的。我第一眼就看出它是明式,但却生产于清前期。因为雕竹节装饰盛行于清初,桌面为大理石面的在明代又极少,两条因素相综合,判断就是基本接近实际年代了。


紫檀带座雕岁寒三友笔筒(香港两依博物馆藏)


看辅料


一件家具从木料上常分为主料和辅料两部分,而且主料与辅料的搭配有一定的讲究,比如黄花梨的辅料配的是铁力、杉木,这是正确的;如果辅料用的是别的料,那这件家具就比较新。


乌木嵌螺钿琴桌局部(张德祥先生藏)


看风格


观察一件家具的年代符号与风格是否一致,也是一个辨伪的好办法。比如,明代造型的家具就不应有清代的工艺,乾隆时期的家具上不会有民国时期家具的线形、手法,年代与风格若出现混乱情况,那基本上就是新仿的。


乌木嵌螺钿琴桌(张德祥先生藏)





 







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