不怕死就怕没美女,一代宗师好色到如此田地!


《醉愁图》 陈洪绶



艺术的人多少都有点怪癖,但论好色,没人比的上从小就展现出非凡绘画天赋的陈洪绶,他着实是个令人头疼的大师,且听渔公子慢慢和你道来…



没有美女作陪,睡不着!



陈洪绶(1599年-1652年),明末清初著名书画家、诗人。字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,晚号老迟、悔迟,又号悔僧、云门僧。他的作品荒诞而深情,充满怪趣味亦是真性情。鲁迅先生对之极为推崇,曾言:“老莲的画,一代绝作”。



《采菊图》 陈洪绶



陈洪绶狂怪,在明清时期独树一帜,无与伦比。他个性傲兀,性情放诞好色,

“生平好妇人,非妇人在坐不饮;夕寝非妇人不得寐。”


他一生以画见长,尤工人物画。所画人物伟岸、线条细劲,花鸟等描绘精细,设色清丽,手法简练,格调高古,享誉明末画坛,与当时的崔子忠齐名,号称“南陈北崔”。



《荷花双蝶图》陈洪绶




家道中落,从小就是天才



陈洪绶祖上为官宦世家,至其父家道中落。出生前,有道人给他父亲陈于朝一枚莲子,说“食此,得宁馨儿当如此莲”,所以陈洪绶出生后,小名即为莲子(晚号老莲),谱名则为洪绶,一名胥岸,字章侯。


陈洪绶幼年即展露出了极高的绘画天赋。九岁父亲去世,随蓝瑛(“浙派三大家”之一)学画花鸟。蓝瑛赞叹道:“使斯人画成,(吴)道子、(赵)子昂均当北面,吾辈尚敢措一笔乎!”自愧在人物写生上力不及洪绶,并从此立誓不再画人物,曰:“此天授也。”



《童子礼佛图轴》陈洪绶



有一次,陈洪绶在杭州学府里见到李公麟七十二贤石刻像,用十天时间画了一个摹本,人们都说临得很像,陈洪绶听了很高兴。后来他又去临了十天,边临边加以改造,结果人们都说临得不像,而陈洪绶听了却更高兴。



《摘梅高士图》陈洪绶



关于陈洪绶的绘画天赋,还流传有这样一个故事:


相传陈洪绶四岁那年,到亲戚家的私塾里念书。有一次,亲戚因有事外出,交代家童不要弄脏墙壁。就在亲戚离开后,陈洪绶走进这间房子,他觉得在这高大的墙壁上画些什么会很好看的。可是因为家童在旁看守,于是对家童说:“你为什么不去吃饭呢?你放心好了,我不会弄脏的。”



家童便放心地吃饭去了。陈洪绶脑海中则浮现了一尊不知在哪里看过的关公像,于是便用桌椅做脚手架,拿起笔把它的样子画在墙壁上。不久,家童回来一看这情景,怕被打一顿,吓得嚎啕大哭。


后来,陈洪绶的亲戚见了,以为是关公显灵,不但不怪罪陈洪绶,反而对画像又是下跪又是作揖,从此就把这间房子作为供奉神像的地方。




《无极长生图》陈洪绶




明朝覆灭后,有酒有女人才肯作画



明朝覆没后,清兵入浙东,陈洪绶避难绍兴云门寺,削发为僧,自称悔僧、云门僧,改号悔迟、老迟,曾自云:“岂能为僧,借僧活命而已”,“酣生五十年,今日始见哭”。一年后还俗,晚年学佛参禅,在绍兴、杭州等地鬻画为业。



《对镜仕女图》陈洪绶



相传一位官员为骗取陈洪绶的画,便声称自己有件古画,不知是宋画还是元画,请陈洪绶到他的船舱中去鉴定一下。不料那官员拿出来的不是画而是绢,执意要陈洪绶为他画画。陈洪绶一面破口大骂,一面脱衣服准备往水里跳,弄得那官员只好作罢。



《闲雅如意图》陈洪绶



陈洪绶性格放浪而好色,试图收藏或收购他的作品的人,竞相到他经常出入的妓院去求画。


朱彝尊在《静志居诗话》里说他中年以后纵酒狎妓自放,有钱人拿了大把的银子恭恭敬敬来求画,他都不予理睬,但只要有酒、有女人,他自己都会找来笔墨作画,即使贩夫走卒乃至垂髫小儿,他也都有求必应。



《荷花鸳鸯图》陈洪绶



清人毛奇龄在《陈老莲别传》里也说,在1646年夏天,陈洪绶在浙东被清军所掳,“急令画,不画。刃迫之,不画。以酒与妇人诱之,画。”清军攻占南京时,大将军固山额真从城中抓获陈洪绶,大喜过望,当即指使陈洪绶作画,陈不画,拿刀威胁,也不画;最后用酒和美女引诱才得以如愿。



《瓶花图》 陈洪绶  大不列颠博物馆藏




晚年绘画炉火纯青,尤其版画享誉画坛



陈洪绶的艺术成就,首先表现在版画方面。明代至清初是中国版画的黄金时代,尤以萧云从、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为最。萧的传世木版画以山水为佳,而陈洪绶则独霸人物画坛。



《水浒叶子》陈洪绶


陈洪绶的版画艺术,主要是书籍插图和制作纸牌(叶子)用。他的作品数量很多,流传下来有《九歌图》《西厢记》《鸳鸯冢》《水浒叶子》《博古叶子》等五种,都由与他同时代的著名刻工雕刻,是明清木刻版画的代表作。著作有《宝纶堂集》《避乱草》《筮仪象解》等。



《鸳鸯冢娇红记插图》陈洪绶



他所创作的屈原像,至清代两个多世纪,无人能超过,被奉为屈原像的经典之作。他的版画艺术,对清代画家萧云从、任熊等名家从事版画创作,都有着明显的影响。



《水浒叶子》 陈洪绶



陈洪绶所画的人物,体格高大,造型怪诞,令人捧腹。画中衣纹细致、清晰、流畅,勾勒有力度,画仕女则装束古雅,眉目端凝,古拙中透出妩媚。人称三百年没有他这样格调的笔墨,故明清之际,摹仿陈洪绶的画家多达数千人,其作品和技法远播朝鲜和日本。



《阮修沽酒图》陈洪绶




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