置顶 加精 “书画同源”刍议

中国书法绘画这对姊妹花,植根于华夏大地之沃土,得以茁壮成长,成为世界艺术百花园内的两朵奇葩。

关于“书画同源”(又曰“书画同体”)的说法,古已有之。在清代杰出画家石涛的遗著《苦瓜和尚画语录》第17章(即兼字章)里,就有“字与画者,其具两端,其功一体”之说。其寥寥数语,可谓言简意赅。

若上溯至盛唐,张彦远早在其传世著作《历代名画记》中引述过“颜光禄云:‘图载之意有三。一曰图理,卦象是也;二曰图识,字学是也;三曰图形,绘画是也。’”并明确地指出:“书画异名而同体也。”

而若据上世纪90年代末举办的“全国美术界书法研讨会”之纪要,其所总结出的“书画同源”之涵义也大致有三个层面:一是书画在原始先民草创之初本无区别;二是在宋、元文人画兴起之后,更加强调绘画中的书写精神和以书入画、以书论画以及相对抽象的笔墨意义;三是在当前中国画艺术和书法艺术由传统的古典形态向现代形态的转型期间,现代书法和国画有时更为模糊彼此的界限,有了更大的转换自由。



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书画同源
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