藝術對真實苦難的反應

黃奕信寫於09年的舊文

很是奇怪,在中國你很難看到反應真實苦難的藝術作品,特別是在平面藝術的領域。是中國從沒經歷過苦難嗎?很明顯,不是。尚且不論戰爭年代,就從五十年代到現在,半個世紀以來,中國人所經歷的苦難難道會少嗎?但就是奇怪,你基本上看不到反應這方面的作品。

在西方,你可以看到很多這類而且傑出的藝術作品。如:畢卡索的《格爾尼卡》、列賓的《伏爾加縴夫》、孟克的《吶喊》等等,數不勝數。當然,你可能會說:這是因為中西方的文化有所不同,西方因為受基督教的影響,傾向於歌頌苦難。而中國受佛教的影響,而把苦難作為地獄的象徵。除了在寺廟的地獄圖,是不屑把這畫面展示出來。而中國人更不願意在客廳或大堂上展示地獄。

所以那怕是八大山人這樣經歷過重大苦難的藝術家,也只能是以殘山剩水來反應其被異族掠奪的江山,用白眼來表達他的不滿。

50年代至今,經歷了土改中的大鎮壓、三年自然災害的大飢荒、文革中的知識份子的慘劇、改革開放後的失地農民及大量生活在城市底層深受欺壓的農民工。其中苦難的故事何止萬萬千千,但是,就是看不到有中國的藝術家們畫出反應這些苦難的作品。

當然,這裡很大的因素是建制的原因。你不可能奢望由當政者所主導的畫院或學院會出這種反應現實苦難的作品。但是更主要的是;現今在這一切向錢看的商品社會,又有多少是像梵谷那種真正肯為藝術而犧牲一切的藝術家?更多的是自以為清高的假文人和追名逐利之徒。而反應現實苦難的作品全國美展上不了,畫廊不會要,弄的不好還會惹上牢獄之災。換不來名也換不到錢,避而遠之也就理所當然。


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