加精 美玲·美伶·美哉·中国豫剧名旦虎美玲·美不胜收的白娘子


虎美玲(1946.06- )出生于河南省郑州市。国家一级演员,豫剧名旦,主攻青衣、闺门旦,兼花旦、刀马,且能反串小生。代表剧目主要有《花木兰》、《破洪州》、《断桥》、《白蛇传》、《粉黛冤家》、《奇妙姻缘》、《五女拜寿》、《红灯记》等。虎美玲为第十一届全国人大代表、郑州市人大常委会委员,国家级非物质文化遗产传承人。2007年起,担任郑州市豫剧院院长。

虎美玲的戏剧经历  
虎美玲,1946年出生于郑州市。
1957年,年仅12岁的虎美玲开始学习豫剧表演。

1974年,河南省排演《红灯记》时,在挑选演员时,虎美玲被选中(饰演李铁梅)。

1981年,虎美玲正式拜常香玉为师。常香玉对虎美玲的唱腔发音、分析剧情人物等方面均进行了指导,为虎美玲的艺术道路打下了坚实的基础。

1988年,虎美玲在“首届全国豫剧中青年演员电视大奖赛”上,虎美玲荣获第一名。

1990年,由中国文联、中国戏剧家协会主办的第七届中国戏剧梅花奖揭晓,河南省郑州市豫剧二团的虎美玲当选。

1999年2月,文化部春节电视晚会上,虎美玲进行了豫剧表演。

2005年3月,在北京长安大戏院举行了“豫剧流芳-虎美玲艺术生涯50周年专场晚会”,展示了豫剧表演艺术者虎美玲从艺50周年所取得的成果。

2006年9月,郑州市豫剧院大型新编历史剧《凤山行》晋京参加第三届全国少数民族文艺会演汇报演出在郑州艺术宫上演。虎美玲登台饰演朴实端庄的曹夫人。

2006年10月,“海峡情·2006梨园百花春”戏曲晚会举行,豫剧演员虎美玲和王海玲联手演出《花木兰》。

2007年8月,郑州市豫剧院青年豫团成立。郑州市豫剧院院长虎美玲与新密市豫剧团签订了“新密市豫剧团为郑州市豫剧院青年豫剧团”协议。

2007年9月,天津市举办“华夏神韵-第三届中国民族戏曲优秀剧目大汇演”,虎美玲登台演出《白蛇传》、《大祭桩》等。

2008年3月,郑州市豫剧院排演大型原创神话豫剧《美兮洛神》,虎美玲、刘晓燕、张兰珍、马刚良等担纲主演。

2008年5月,四川汶川地震全国戏曲界抗震救灾义演在长安大戏院举行,各戏曲院团的老、中、青演员共百名登台演出。虎美玲等参加演出。

2009年10月,慈善功夫之夜暨电影《功夫爹》首映庆典在河南省人民会堂举行,虎美玲等文艺界和慈善界人士出席活动。

2010年3月,全国两会期间,虎美玲将自己对戏剧文化传承的忧虑写成议案带到北京。

2011年11月,由河南电台戏曲广播“生动中原”栏目与郑州梓轩艺术团联合举办的“名家教唱”活动走进人民公园,虎美玲及其弟子与戏迷欢聚一堂,手把手教唱。

2012年7月,河南省举办纪念常香玉戏曲晚会,虎美玲等豫剧表演艺术家表演了《大祭桩》、《破洪州》选段。

2014年1月,在河南省陕县张汴乡曲村地坑院参加“迎新春大联欢-走进三门峡”节目录制,为群众现场表演。

虎美玲的主要作品
常派经典剧目:《花木兰》、《大祭桩》、《义烈女》、《《破洪州》、《断桥》等。
创新豫剧剧目:《白蛇传》、《粉黛冤家》、《宝莲灯》、《奇妙姻缘》、《五女拜寿》、《抬花轿》、《刑警四姐》、《红灯记》等。

虎美玲的艺术特色
常香玉和虎美玲
虎美玲为豫剧“常派”代表性人物。她不仅将“常派”的精髓完好地传承下来,还始终秉持着“戏比天大”的常派理念,在继承和发展“常派”艺术的基础上独辟蹊径,又兼收“陈、马、崔、阎”各派之长,“纳百溪而澄碧湖”,形成了委婉曼艳、清越高远的演唱特色和扮相俊美、含蓄质朴、追求京昆风范的表演风格;并在唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆各方面均有创造和发展。

虎美玲的人物荣誉  
1988年,虎美玲在全国首届豫剧中青年演员电视大奖赛上,以最高分荣获最佳演员第一名。

1990年,在第七届梅花奖评比中,虎美玲是戏曲组获奖的15位艺术家之一。

2008年2月,第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人名单公布,河南省共有马金凤、虎美玲等32人入选。

2008年7月,虎美玲用极具特色的戏剧动作,进行“祥云”火炬传递。

2013年,虎美玲主演的戏剧电影《大祭桩》获美国世界民族电影节最佳戏剧电影奖。

外界对虎美玲的评价
1997年,虎美玲赴香港演出,香港大公报赞誉她为“美不胜收的白娘子”。

1997年,全国政协副主席马万祺观看虎美玲演唱的《花木兰》后,亲笔题词:“挺秀中原虎美玲,艺高何待倚丹青,歌声婉绕梁三日,服务人群誉自馨。”

1998年,京剧表演艺术家袁世海观看虎美玲《折子戏》专场后,亲笔题写:“青出于蓝,而胜于蓝。”

1988年,在首届全国豫剧中青年演员电视大奖赛上,《天津日报》等媒体将其赞誉为“今日中国之豫剧皇后”。

【美玲·美伶·美哉】(以下有关虎美玲的中国豫剧艺术鉴赏摘取谭静波老师的文章,感谢谭静波老师)

著名常派艺术传承人虎美玲是当今豫剧舞台上一位功力非凡、卓有建树的表演艺术家。五十多年的艺术生涯,曾在豫剧舞台上创造了数十个光彩夺目的艺术形象,花木兰、周凤莲、穆桂英、秦香莲、三圣母、武则天……气质高雅,神采靓丽,大红大紫,誉满中原。近年来,倾情演释的常派名剧《大祭桩》和新版豫剧《白蛇传》,百尺竿头又绽新姿,继承中有发展、探索中有超越,真乃虎虎生风、美哉美玲!

《大祭桩》是豫剧的传统骨子老戏,后为常派名剧,虎美玲没有停留在亦步亦趋的守成,在传承常派艺术的精髓神韵时,融入了对人物新的解读和诠释。

在“哭楼”这折重场戏中,开端,虎美玲即把原来的〔哭剑〕改为更宜抒情的〔慢板〕,“愁云凝窗外,神魂在天崖,自从郎走后,昼夜常牵挂……”背身而立,凝望远方的黄桂英象一尊冰清玉洁的雕像映入人们的眼帘,无尽的忧思,无尽的牵挂,尽在柔肠百结的旋律中绵绵流淌。

与常派的豪放、朴实的风格有所不同,美玲的做派多了一层凝重,增了一份秀雅,凄楚凄婉,让人动容。忽闻李郎蒙冤,数日之内将开刀问斩,如雷击顶,“恼恨爹爹心不正……”一段〔二八〕与〔流水〕的交相互转,收中有放,放中有收,亦恨亦怨,亦悔亦惊,亦悲亦痛。
这里,将黄桂英对父亲黄璋的恼恨,对李郎的担忧,对自己的悔怨,细致、有层次地刻画出来,使人仿佛听到了人物情牵肺腑的心灵呼喊。
唱到“黄桂英我的主意定!”一声神韵激越的大拖腔,由窄到宽,由弱到强,气贯首尾,撕肝裂胆,令人欷嘘难禁。这里的声腔运用,更富有内涵,更具有爆发力和感染力。


人物情感的表达不仅靠声腔的渲染,更有其舞姿的挥洒。当黄桂英决定奔赴苏州为未婚夫祭桩,为了释放生死抉择中人物激荡的内心情怀,一双水袖如两条白练直冲云天,抛、扬、旋、抖,条条弧线织就了一幅幅绚丽的画卷,升腾着美,泼洒着情。
“祭桩”途中,一身素白,背系蝴蝶腰包的黄桂英从跌宕的舞姿中凸现行路之难,“我不顾路滑往前赶,跌倒爬起再向前……”铿锵、明亮、奔放的行腔中,前扑后仰,凄凄惶惶,穿洼越坎,跌跌撞撞,救夫之心切,祭桩之坚定,让人感动,让人揪心。
更震撼人心的是当一个接一个的滑步使黄桂英终于跌倒在地时,不屈不挠的弱女子却仍不肯停歇,委坐在地,还在挣扎赶路,“还恐怕一步去迟到达晚,再难见、再难见俺的结发男!”如此不顾少女之羞涩,如此情真意切,一个为爱情赴汤蹈火的女性形象豁然矗立起来。
这里,有常派艺术的高亢、激昂、明朗,又有美玲个性色彩中的柔美、典雅、娟秀,豪放中有婉约,激越中有柔媚,阳刚美与阴柔美有机的获得了统一。这是美玲的风采,也是当代豫剧的风采。

新版豫剧《白蛇传》是虎美玲近年来倾力打造的新作,正是这个新白蛇使她完成了艺术道路上的一次“华丽的转身”。
新的时代,新的观众,需要新的创造对应,由孟华编剧、李六乙导演的豫剧新版《白蛇传》便是以新的视角、新的观念对传统戏剧的一种新诠释。
呼唤人性,褒扬生命意识,原来的爱情主题被扩大到对人性的反思和对人生的体味上来。新版《白蛇传》中的白素贞怀着对领略爱的渴望来到人间,体验人间冷暖,享受人间苦难,追求至真、至纯、至美的人间真爱。新的人物亦需要新的表演语汇解读:

唱腔上,这位常派艺术传人首先对以往激昂豪放的传统唱法进行了大胆的“背叛”。
她尝试着用一种小口细腔、音区前移的方法,使声音更加明亮纯净、清脆甜美。这种细腻、柔媚、藏锋敛气的唱法,唱出了白素贞娇柔、缠绵、诗样的情愫,唱出了白素贞凄婉、哀伤、感天动地的情怀。这种对豫剧唱腔流派的新变革,融入了虎美玲朴素、真挚的生命体验。

表演上,亦有对传统戏曲鲜明的“颠覆”与“超脱”。西子湖畔,风雨画船,与许仙邂逅,这里,弱化了大开大阖的程式动作,寻找的是本真、率真的内心碰撞,自然而然的心理感应:二人直直的对视,喃喃的对白,轻轻的歌唱,缓缓的相拥,台步是那样的细,水袖是那般的柔,表面静若止水,内心阵阵涟漪。终于,二人雨中信步,相许终身,“不图名不图利图你个人就够”,“无彩头无花桥咱骑个牲口……”这种回归天然,回归本真的人间情爱被艺术家如此细腻地、婉转地、真挚地剖析出来,那么纯粹,那么清澈,那么美妙。沁人心肺,动人情怀。
“断桥”一折,白娘子向许仙表述心迹的浅吟低唱更是如泣如诉、悲凉哀婉,此刻的万种感伤被抑制在心灰意冷间,含蓄而深邃,丰富而隽永。品味了“苏堤之上雨中姻缘”的美妙浪漫,经历了一波三折“断桥别离”的大悲大恸,“人形已获、人情已尝、人爱已领、心愿足矣”的白娘子毅然做出了“从此魔塔是绣居”的人生选择。
这种独特的揭示生命终极意义的探索是一次有价值、有意义的探索。这种物我皆化、情景交融的表演境界,从里到外都是诗。它的舞台整体表现具备了较高的品格,使得豫剧迈上了一个新台阶。

《中国戏剧码头志·虎美玲·110》

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