唱一个残梦到黄粱|回首·梦非梦

雪白的幕布似画卷般展开,从天幕延伸向观众席,书桌、乐器、 挂件静静摆放在舞台上,让人无限遐想……






春分日,由自得琴社出品,大音希声联合推出的古琴/昆曲跨界音乐会第二期——以汤显祖为主题的《自得·梦非梦》在1933老场坊·微剧场圆满落幕。本次昆曲特邀到了国家一级演员、梅花奖得主黎安饰演汤显祖及其笔下人物,音乐总监兼古琴演奏家唐彬携手笛箫演奏家张笛、中东鼓演奏家黄瑟、 作曲家周一阳(兼本次中阮/吉他演奏)组成现场乐队即兴演奏,青年古琴演奏家蔡珊、 白无瑕、 殷屹浩楠担任古琴独奏。 


在纪念中国戏曲大师汤显祖逝世400周年这个特殊年份,对其作品“临川四梦”的重新排演或解构出新有很多,但对于汤先生本人深入解读的作品则较少见。而《自得·梦非梦》,便是一场围绕汤显祖的人生经历并结合其作品“临川四梦”,以更具探索性的音乐与剧场创作,突破时空界限,带领观众走进400年前艺术家内心世界的精致演出。




(黎安 饰 汤显祖)



音乐会分为五大部分:

序|梦梅|倍苦|乐极|生悟


序引古琴曲《山居吟》将观众带进汤显祖辞官后,闲居在家创作的状态,回忆就此渐渐展开……





古琴曲《山居吟》(演奏:殷屹浩楠)



「梦梅」中,柳梦梅与杜丽娘的爱情体现了年轻时的汤显祖便倡导的人本思想,古琴曲《梅花三弄》所表达的高尚节操正是汤显祖一生做人的准则。





古琴曲《梅花三弄》(演奏:白无瑕) 



「 倍苦」 一出,《离骚》暗喻汤显祖仕途不顺,《阳关三叠》与《折柳阳关》片段一同体现了谪贬时前途渺茫的苦闷与惜别亲友的无奈之情。





古琴曲《离骚》(演奏:殷屹浩楠) 



而后曲风一转,进入「乐极」 ,汤显祖泼墨书写《南柯记·生恣》中的唱词,乃是他为官所见过的种种得意之态的写照。然而乐极后便生悲凉,《大胡笳》的琴声中,老来的汤显祖拖着病体,在无人的夜晚给朋友写信,信里尽是人事变迁的无奈和感伤。





古琴曲《大胡笳》(演奏:蔡珊) 



如何是根本烦恼?如何破除这烦恼?汤显祖在《邯郸记·三醉》里借吕洞宾的口回答了这个问题。紧接着一首即兴曲「生悟」 ,在直指心灵的音乐中,顿悟后一切归于尘埃与虚无,原来白茫茫一片天地真干净。







最令观众惊喜的,是国家一级演员、梅花奖得主黎安这次突破性的演绎。作为一次带有实验性质的跨界音乐会,使用的乐器均不同于传统昆曲演出的配器,已是一重挑战,更为艰巨的是,这次黎安要同时饰演汤显祖及其笔下的多个人物,还要与乐队配合即兴创作。这不仅需要扎实的昆曲基本功,更考验演员在多种艺术形式之间如何融合贯通的领悟能力。






而演出结果是令人赞叹的!


当饰演汤显祖失意被贬的黎安和着琴箫声,吟唱琴歌《阳关三叠》,到“依依顾恋不忍离,泪滴沾巾,无复相辅仁”一句时,观众也不禁悲从中来。而曲毕,一个流畅的转身,汤显祖便变成了《紫钗记》中的李益,折柳阳关,依依拜别。





@Iris赵:昨天有一幕印象特别深刻,黎安老师披了件麻衣伏案写作,天冷身体状态也不好,写了两张感觉不对都揉了扔掉了。那一刻感觉超越了时间和空间,眼前的不再是黎安老师,他就是汤显祖,苦闷而又悲凉。 






而这场戏其实是在首场演出后,导演综合整体呈现的感觉第二天与黎安商量加上的。仅仅几个小时的消化摸索,黎安便呈现出了这段细腻深沉的表演,将汤显祖老病困窘的状态刻画的入木三分,让观众纷纷为之动容。 






音乐方面,四位乐师——唐彬(古琴)、张笛(笛箫)、周一阳(中阮/吉他)、黄瑟(打击乐)——在舞台前区席地而坐,用原创即兴的音乐方式将情绪娓娓道来。


同时,唯美写意的多媒体画面,应和着剧场呼吸缓缓而出,帮助观众更为直观的了解汤显祖从四十九岁到六十七岁,人生这后二十年的经历。







「跨界」二字有时容易让人有戒心,特别是这场音乐会还将古琴、昆曲这两种极为古典、高雅的音乐与电吉他、阿拉伯鼓相融合,并加入笛箫与中阮,让中西音乐的碰撞更为强烈。


事实证明,音乐没有国界,它们完全可以在统一的精神内核下共同推动情绪的发展。当然,如何使音乐更为浑然一体,情节与表演更为流畅,还需要艺术家们更进一步的大胆尝试。






据悉,大音希声还将携手自得琴社与更多艺术家们合作推出更多精彩演出,敬请关注。




剧照摄影:木登、蔡林哲 等




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