《凤凰老江专访》徐氏朱泥掌门人徐海斌

饮茶的历史源远流长,

在历史的积累和沉淀下,

饮茶逐渐成为一种独特的文化,

看茶如同看人生,

品茶如同品自我,

泡一壶好茶,观世间万物,是一种人生境界;

看云起云落,是一种释然,更是一种人生态度。

紫砂壶是更喝茶人的珍宝。

徐氏朱泥掌门人徐海斌与壶有着不解的渊源,

他这辈子也只为这件事,

他制作的紫砂壶

“不仅是一件茶具,更是一件艺术品。

他是用艺术致敬生命的人。

徐海斌

国家助理工艺美术师

中国工艺美术学会会员

宜兴紫砂行业协会会员

1960年出生于江南水乡宜兴市,

1980年进入紫砂一厂学艺,从事紫砂行业30余年,以制作全手工朱泥壶著称。

先后与研究员级工艺美术大师徐安碧合作,与研究员级工艺美术大师李昌鸿大师合作。

其制作的《吴经提梁》被无锡博物馆永久收藏。2009年,获得全手工制壶大赛一等奖。

其制作的全手工朱泥壶古朴、典雅、耐人寻味,老味十足。

无论是迷你可爱的小品朱泥壶,还是包罗万象的大品朱泥壶,

都手到擒来,作品深受国内外壶友的喜爱。

制壶30余年,凭借扎实的手工艺,在深入研究各作品中不断探索,

在尝试与实践中继承传统、推陈出新,形成了独树一帜的“徐氏朱泥”风格。

紫砂壶大家都并不陌生

怎么选择一款好的紫砂壶?

其实知道的人并不多。

朱泥是紫砂壶所有材料中的贵族,收缩率大,成品率低。

为什么朱泥需要“调砂”?

对于真正的朱泥制壶行家来说,“砂是骨,泥是肉”,由于朱泥的泥性非常特殊,是所有泥料中最具韧性的,也是最难成型的。所以朱泥料需要用过筛粉“目”的技术,来增加泥料的稳定性,提高紫砂壶的成品率,增加透气性。炼生泥时,将朱泥的原矿泥料进行烧至820度,然后用石磨粉“目”,再进行过筛,制成30目、40目、60目、80目的“砂”,最后将这些砂按照一定的比例,加入原矿朱泥料中,进行调配。调配的比例一般都是独家秘方不会外传。炼泥师傅,需要通过自己的经验,对泥料调配进行多次“试片”,才能得出一个最稳定的配方,像这样的好泥料千金难买。

市场上的朱泥壶一般都是40目和60目居多,60目的朱泥壶基本上就一点目,一种计量单位,目粒度是指原料颗粒的尺寸,一般以颗粒的最大长度来表示。

30目的砂颗粒最大,80目的砂颗粒最小。

徐氏朱泥壶则以30目和40目居多。30目粗砂朱泥,颗粒感强,双气孔结构,透气性最好。形似鱼籽又似天空中闪烁的星星,表面看似粗糙,实则非常精细,似美人皮肤,质感柔润光滑。因此又名“梨皮朱泥”。

徐氏朱泥的朱泥料就由徐海斌老师亲自调配,

原矿大红袍泥料更是极品朱泥,用料非常讲究。

820度的窑温,让朱泥从本身的黄色变成红色

小煤窑朱泥和大红袍朱泥的区别:

徐氏朱泥的小煤窑朱泥,开采于2002年。矿源买了两百吨,徐老师从中挑选了,颜色特别金黄的矿源,精挑细选了五六百斤。所以从本质上小煤窑朱泥和大红袍朱泥可以说是“同根生”。

两者的区别主要是:

1、小煤窑朱泥没有大红袍朱泥的颜色红,大红袍朱泥的颜色更加接近枣红色,小煤窑朱泥的颜色是朱红色。(两个泥料的壶对比)

2、小煤窑朱泥的收缩比例大概为28%,大红袍朱泥收缩比例达到30%。(两个壶的细节对比)

3、两者泥料都非常好养,但是大红袍朱泥一开茶,泡养效果就立竿见影。(两个壶泡养后效果对比)

4、大红袍朱泥制作的壶的成品率比小煤窑的成品率要低很多,壶身表面的褶皱感也比小煤窑朱泥壶的褶皱感更加明显。(两个壶褶皱感对比)

5、泥性上,两者的音色差距不大,在泥胚上,大红袍朱泥更加难做,泥性不易掌握,成型困难。

6、大红袍朱泥的原矿泥料呈金黄色,小煤窑朱泥的原矿泥料呈土黄色。两者一深一浅。(两个壶原矿泥的对比)

一把好壶,先是一见钟情,

然后是赏心悦目,再而兴致盎然,

不论外界的干扰,怡然自得。

这不正是紫砂带来的魅力吗?

选一把好壶,

才能泡出耐人寻味的好茶。

紫砂传雅韵,一壶定乾坤!

宜兴紫砂壶作为民族传统手工艺品制作;

中华民族文化艺术中的一枝奇葩,

它不仅是一门技术,也是一门艺术,

它更承载着一个民族的文化,

经过徐海斌等老一辈陶艺名家多年的钻研创新,

不断发扬光大,

名家辈出,代不乏人。

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