入驻时间:2016-03-18

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第一次画大画,就成这个样子了。
今天 11:30
在清塘中,有浮鸭畅游,心无挂碍,万物静幽,即无俗世繁杂,又无庙堂争斗,一切自自然然,我画之用恽南田法,色彩清雅,用积色积墨完成,无白石篆书入画之金在之味,也无徐渭画之狂狷,有的是宋画中清丽淡雅之神韵耳!内画之材质,若在熟萱上作画,没有写意之畅快,内敛的东西多,那种张力是靠作品所传递的内质,欣赏艺术一是象形,其次象意,这是品味的升华,东坡云:论画以形似,见与儿童邻!是画者与自然万物中悟觉的迁想妙得。...[全文]

石僧范立 评论了:

04-21 08:45
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奔波劳顿,难免心有浮生了了,似有不堪的烦忧。人影幢幢,热闹喧嚷,因移动网络的拉扯,近在咫尺的种种美好似成幻影,充实、饱满的快慰即刻会把人远抛天涯。在这样的当下,艺术是最好的救赎。残荷塘主人的艺术之道,突出的是一真字,心为我心,因此最为真挚冲和,时时带来化育之气。观此作品,水墨凛凛,气韵十足。气足,能使心清净,心净则欲清,故能去浮华与邪恶,因生正大端庄。你看,春上梅梢,淡香袭人,枝头小鸟置心超逸安详...[全文]
04-18 09:14
 将“触目横斜千万朵”的自然景物,浓缩在“赏心只有两三枝”的艺术形象,残荷塘主人在与天地万物同飘举中,借创作形象来表达主观意念和审美追求,向人们展现出写意
画中的勃勃生机与无限禅意。一叶墨荷水墨淋漓、笔酣墨饱、纵肆潇洒,有着磊落奇蟠的格调。亭亭而立的孤荷与神态迥然的小鸟,造型奇古、笔致活泼,颇具真趣。作为画面重要的文字书写,既娓娓道出画意的主旨,又作为文人画的重要构成,来驾驭整幅作品的笔墨,彰显出...[全文]
04-16 09:36
“拾物自富,与率为期。”时值周末,一整天是难得的春雨潇潇,闭门或坐或卧,闲适处宜读《访鹤图》,心有戚戚,不禁莞尔。残荷塘主人在高士与白鹤晤对处,幽幽有言:“会心处不必在远,翳然林水,便有濠濮涧想也,觉鸟、兽、禽、鱼,自来亲人。”在这艺道效法的精神气质里,循循而来,与那人、那鹤、那松风携手而行,随物婉转,任意东西,不虚与委蛇……站在高迥特立处,自有一种放旷高蹈而生,让你的心性瞬时圆融,带来惬理会心的...[全文]
04-14 08:40
辟疆自题云:“余不能饮,日看此花,亦饮醇酒意也。” 花能解语,鸟自然亦能言。画面弥漫的苍茫润泽之气腾腾欲动,在气象万千间,那鸟儿就更加旷迥别出,宛若在静听水流风声,动静之间,天籁为之和鸣。每每读之,我都有一种深沉静默,有一种冥忘物我,仿佛万一,不能尽言大化生机的妙处。这让我想到了庄子的《秋水》,给大地万物一种冲淡宏阔之感,那是一种大仁大智之境,带来几许宁静,几许从容,几许超脱。东瑞用心根植中国水墨...[全文]
04-13 08:20
美的形式固然多样,但老拙、沉厚、中正的至大气象历来被视为大手笔。也只有恬淡自守、气格高蹈的人能得此气象。东瑞的心与古人相印,他在书写中,不刻意设定画面,而是以笔势墨气相为洇蕰,互相激荡,顺势追求意外意,常常在偶然效果中出现趣外趣。佳构天成,完全取决于他的才情、修养、功力等多方面的能力。品读这幅作品,浑厚的荷田气味直透纸背,见墨见韵,天机自出,给人以观照、移情和畅神的自由。
文化学者:刘风河
04-12 08:37
中国画必以哲理、诗意、书骨、神气为基,方有好画。借峰峦、树木、云水与空亭、留白所呈现虚实相生、浓淡相宜的笔墨语言,来取势造势,在诗书画印中记录与营造有秩序的、有同感的自足心灵空间,以寄乐的方式来观照自然和陶冶胸次。墨彩华章,摒弃了专心尽役的作画态度,代之以质任自然、潇洒闲逸的情致,可谓“西山 朝来,致有爽气”。
04-11 10:58
“陌上花开,可缓缓归矣。”身居高位却甘愿为爱俯身,这涓涓的清流,被一代又一代人在心中吟哦传颂。情感、主观性,是艺术的灵魂;表意传情,是艺术的要旨。残荷塘主人,以性灵之笔、怜爱之心、写意之法,通透地书写出他心灵向往的自然境界,传递出爱的温暖情怀。他用笔奔放且有灵活之韵,枝干以墨笔直写,浓墨点染,梅花圈笔成瓣,墨点花心,以朗朗清气,带来身心舒惬。奕奕欲燃的梅花,神态安逸的伯劳,在朴拙自然的题画书法烘托...[全文]
画者,天地造化,万物随心入境!不舍一物,常有挂怀,怎会体悟古人之胸襟,人类的发展,实际上也破坏了那种美好,人们不再关心月光清泉,浪费了那种情怀,何时补的上?
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