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第一次画大画，就成这个样子了。
今天 11:30
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在清塘中，有浮鸭畅游，心无挂碍，万物静幽，即无俗世繁杂，又无庙堂争斗，一切自自然然，我画之用恽南田法，色彩清雅，用积色积墨完成，无白石篆书入画之金在之味，也无徐渭画之狂狷，有的是宋画中清丽淡雅之神韵耳!内画之材质，若在熟萱上作画，没有写意之畅快，内敛的东西多，那种张力是靠作品所传递的内质，欣赏艺术一是象形，其次象意，这是品味的升华，东坡云:论画以形似，见与儿童邻!是画者与自然万物中悟觉的迁想妙得。...[全文]
04-20 10:16
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石僧范立 评论了：

04-21 08:45
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奔波劳顿，难免心有浮生了了，似有不堪的烦忧。人影幢幢，热闹喧嚷，因移动网络的拉扯，近在咫尺的种种美好似成幻影，充实、饱满的快慰即刻会把人远抛天涯。在这样的当下，艺术是最好的救赎。残荷塘主人的艺术之道，突出的是一真字，心为我心，因此最为真挚冲和，时时带来化育之气。观此作品，水墨凛凛，气韵十足。气足，能使心清净，心净则欲清，故能去浮华与邪恶，因生正大端庄。你看，春上梅梢，淡香袭人，枝头小鸟置心超逸安详...[全文]
04-18 09:14
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 将“触目横斜千万朵”的自然景物，浓缩在“赏心只有两三枝”的艺术形象，残荷塘主人在与天地万物同飘举中，借创作形象来表达主观意念和审美追求，向人们展现出写意
画中的勃勃生机与无限禅意。一叶墨荷水墨淋漓、笔酣墨饱、纵肆潇洒，有着磊落奇蟠的格调。亭亭而立的孤荷与神态迥然的小鸟，造型奇古、笔致活泼，颇具真趣。作为画面重要的文字书写，既娓娓道出画意的主旨，又作为文人画的重要构成，来驾驭整幅作品的笔墨，彰显出...[全文]
04-16 09:36
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“拾物自富，与率为期。”时值周末，一整天是难得的春雨潇潇，闭门或坐或卧，闲适处宜读《访鹤图》，心有戚戚，不禁莞尔。残荷塘主人在高士与白鹤晤对处，幽幽有言：“会心处不必在远，翳然林水，便有濠濮涧想也，觉鸟、兽、禽、鱼，自来亲人。”在这艺道效法的精神气质里，循循而来，与那人、那鹤、那松风携手而行，随物婉转，任意东西，不虚与委蛇……站在高迥特立处，自有一种放旷高蹈而生，让你的心性瞬时圆融，带来惬理会心的...[全文]
04-14 08:40
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辟疆自题云:“余不能饮,日看此花,亦饮醇酒意也。” 花能解语，鸟自然亦能言。画面弥漫的苍茫润泽之气腾腾欲动，在气象万千间，那鸟儿就更加旷迥别出，宛若在静听水流风声，动静之间，天籁为之和鸣。每每读之，我都有一种深沉静默，有一种冥忘物我，仿佛万一，不能尽言大化生机的妙处。这让我想到了庄子的《秋水》，给大地万物一种冲淡宏阔之感，那是一种大仁大智之境，带来几许宁静，几许从容，几许超脱。东瑞用心根植中国水墨...[全文]
04-13 08:20
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美的形式固然多样，但老拙、沉厚、中正的至大气象历来被视为大手笔。也只有恬淡自守、气格高蹈的人能得此气象。东瑞的心与古人相印，他在书写中，不刻意设定画面，而是以笔势墨气相为洇蕰，互相激荡，顺势追求意外意，常常在偶然效果中出现趣外趣。佳构天成，完全取决于他的才情、修养、功力等多方面的能力。品读这幅作品，浑厚的荷田气味直透纸背，见墨见韵，天机自出，给人以观照、移情和畅神的自由。
文化学者:刘风河
04-12 08:37
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中国画必以哲理、诗意、书骨、神气为基，方有好画。借峰峦、树木、云水与空亭、留白所呈现虚实相生、浓淡相宜的笔墨语言，来取势造势，在诗书画印中记录与营造有秩序的、有同感的自足心灵空间，以寄乐的方式来观照自然和陶冶胸次。墨彩华章，摒弃了专心尽役的作画态度，代之以质任自然、潇洒闲逸的情致，可谓“西山 朝来，致有爽气”。
04-11 10:58
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“陌上花开，可缓缓归矣。”身居高位却甘愿为爱俯身，这涓涓的清流，被一代又一代人在心中吟哦传颂。情感、主观性，是艺术的灵魂；表意传情，是艺术的要旨。残荷塘主人，以性灵之笔、怜爱之心、写意之法，通透地书写出他心灵向往的自然境界，传递出爱的温暖情怀。他用笔奔放且有灵活之韵，枝干以墨笔直写，浓墨点染，梅花圈笔成瓣，墨点花心，以朗朗清气，带来身心舒惬。奕奕欲燃的梅花，神态安逸的伯劳，在朴拙自然的题画书法烘托...[全文]
04-11 09:15
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画者，天地造化，万物随心入境！不舍一物，常有挂怀，怎会体悟古人之胸襟，人类的发展，实际上也破坏了那种美好，人们不再关心月光清泉，浪费了那种情怀，何时补的上?
04-02 15:34
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