神秘手艺,泥菩萨制作全过程大揭秘!

怀一颗工匠般的的心去做事  去生活


我国遗存着大量古代建筑,在佛寺、道观内散落着众多精美的历代泥塑,时间跨度上迄盛唐,下至明清,连绵不断,令观者惊叹!



但你知道这些泥塑精品是如何制作出来的吗?


今天,就给大家详细揭秘古代泥塑的制作过程。



制作泥塑,对泥土的要求不高,只要是细腻、黏性强的泥土即可,一般在冲积平原以及河流故道两侧的积土地带都能找到,只是由于地域环境的不同,黏土的细腻度和色泽有所区别而已。



其中,颗粒匀称,干净无杂质的细沙为上品。



另外,还需要一些田间地头已干燥的草梗、麦秸或是已加工好的草垫。



下面这种材料很关键!

你没看错,就是棉花。

管它是地里采的还是家里棉絮里抠出来的,

总之,一定要棉花!



泥沙分成三部分:

糙泥部分:细沙加水和成泥浆,将干稻草和到澄好的泥浆中↓



和好的泥浆分成粗泥团↓

看上去口味有点重哈~



中泥:

细沙加水,直接澄成泥浆↓



加入筛好的细纱↓



慢慢揉搓↓



拍成方砖,仔细包好,备用。



细泥:在搅拌好的泥浆中加棉絮↓



加入少量细沙,像和面一样揉成下面这种程度↓

棉花与泥、沙成分均匀,撕扯开的每一团泥中都有棉絮。



分成小袋,密封好,防止风干。



传统泥塑的工具通常都是由工匠们根据不同的造型需要来制作,各人有各人的使用习惯嘛~

一般分塑形工具和压光工具两种,以竹、木制成的最为适用。



制作细节压光的小工具↓



钉制木架:传统工匠从称之为“立骨”,大型彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下,再夯实周围泥土。固定悬塑、壁塑则要把骨架固定在房架和墙面上,小型彩塑则直接固定在底座上。



按照粉本搭构泥塑架子的过程就已经是造型的开始。

除力求结实并能很好的负重外,还同时考虑到了体量的大小和姿态。

看来,要成为一位优秀的泥塑大师前,得先做一名优秀的木匠。



下面开始敷泥~

第一层“糙泥”:根据粉本样式确定各部位体量的比例关系、形体的姿态以及衣纹的疏密排列。



传统泥塑的堆泥塑型要经过层层附着积累而成,在制作过程中,每上一遍泥都不能太厚,都要为下道工序留有位置,并且要用工具压紧泥层。



每次上新的一层时,还要注意上一层泥的干湿状况,不能太干,也不能太湿,要让新旧泥层很好的衔接,以免出现离层、脱壳现象,导致前功尽弃。所以,每一层的塑造都有着明确的要求和目的。



侧面与正面同样重要,掌握侧面头、胸、腿的弧线才能把握住佛祖的气度。



第二层“中泥”:完善各部位的型体塑造。



设计出衣纹的大致形态↓



侧面的处理也很重要,力求360度无死角。



第三层“细泥”:做细致入微的刻画和塑造,并通过反复的压光处理使泥胎质密坚硬。

感觉我佛饱满水嫩了许多有没有?



用前面提到的小工具一边加泥一边压光。



这个步骤是最费时费事的,一般的学徒光是压一个佛脸就得一个月。



虽然耗时长、见效慢,但压光步骤一点含糊不得,必须耐着性子一点一点做。压光的表面呈现出的饱满,是泥塑后翻制石膏所无法比拟的。



补缝封漆:泥胎在完全干燥后,或多或少会出现一些裂缝,需用细泥进行填补,直至干后再无裂痕,并罩漆加以密封,一般都使用大漆,均匀刷涂即可。



所有的细节都不能放过,大漆能增加泥的强度。


为了防止塑像表面在日后的气候干湿变化过程中不出现裂纹,要在其表面贴一层皮棉纸或细纱布。

一般方法是先将纸或布根据需要剪成大小不等的方块。


水胶↓

用排刷蘸上预先调好的水胶刷在素胎上,随后将纸或布附着其上,再用排刷反复涂刷,以保证纸或布与素胎紧密贴合,这道工序需从局部开始,逐步完成。



纸或布贴完以后,接缝处会形成起伏,需打腻子做表面平整处理,另外,这样做还有助于颜色的附着。

腻子的成分为:乳胶、滑石粉、水。



是不是已经有点肃(xia)然(gui)起(xing)敬(li)的感(chong)觉(dong)了?

先收起你的膝盖,腻子还没刮完呢~



大型的彩塑或相对平整的部位可用腻子铲均匀刮抹。



小型的彩塑或造型变化复杂的部位可用板刷涂抹。



待腻子干燥后,再用砂纸进行打磨,要求造型表面平顺无坑洼。

另外,由于下一步要贴金,贴金的部位对平整度以及硬度要求更高,所以需要在原有基础上进行更细致的打磨。

为使金箔色泽沉稳,一般选择黄色漆或棕色漆为宜。



根据粉本图样,将图案勾描在素胎上。并标明所涂颜色,便于敷彩。



整体图↓



接下来是沥粉。

沥粉工艺在宋代之后的彩塑上大量运用,虽然最初是为了模仿衣物的金丝织绣效果,但它在起到分隔图案作用的同时,也使造型增添了一分层次。



粉包↓



沥粉工艺是一项技术性很强的工艺,古时都由团队中的壁画师傅来完成。



古代五彩妆銮的颜料有矿石研磨的(也称石色)和植物提取的(也称水色)。

矿物颜料的特点是色彩较厚重,覆盖力强,不易脱色。

植物颜料的特性是色彩鲜艳、明快、易调合、不耐日晒、易脱色。



上完彩之后,华丽丽的整体效果↓



贴金工艺是彩绘装銮中最后一道工序。


金胶↓



金箔纸↓



越怕费金越贴不好!!! 别抠门!贴金要大气!!!



当当当!完工!



看到这里,你一定会有和我一样的感觉:我看都看累了,难为匠人们要一个步骤一个步骤慢工出细活。它需要工匠保持内心的绝对平静,塑一尊泥塑的过程,不亚于一场修行。



可如今,愿意从事这门手艺之人越来越少,传承和发展的前景不容乐观。

这不但是泥塑行业面临的现状,也是所有手工艺行业共同的困境。

未来,手工艺人将会何去何从?我们应该如何保护与传承传统手工艺?


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